Càng nhiều kinh nghiệm, chúng ta càng ít ngạc nhiên.
Rudolf Arnheim 
(1904 - 2007)


KHÔNG GIAN ÂM

Không gian âm là gì? Nó là một thứ rất khó áp dụng trong nhiếp ảnh đường phố, ngoại trừ bạn ăn may toàn tập. Tuy nhiên, có thể dũng cảm tìm tòi nó trong thiết kế đồ hoạ, thiết kế logo, sắp xếp in ấn hay chụp ảnh tĩnh vật, chụp ảnh chân dung có sắp đặt...




THỊ GIÁC VÀ TÂM LÝ

Nhiếp ảnh có khả năng tăng cường đáng kể các liên kết được sản sinh ra trong duy vật, cũng như tự tạo ra liên kết riêng không tồn tại trong thực tế.




BÈ NHÓM

Cách dễ nhất để chỉ ra các liên hệ xuất hiện trong hình ảnh là bằng các hình vẽ đơn giản, trực tiếp hay gián tiếp có mặt tại các đối tượng. Trong thực tế, sẽ có lúc chúng ta gặp lại những bè nhóm này, tuy không tuyệt đối trùng lặp, nhưng có phép biện chứng tâm lý tương tự.




TƯƠNG TÁC HÌNH TƯỢNG

Cần nói luôn, chúng ta có ba cái không:Không tạo ra ngôn ngữ hình ảnh, không tạo ra từ điển các hình tượng cơ bản,không tạo ra ngữ pháp chụp ảnh.Có lẽ điều đó là không thể có. Không thể rút gọn hàng vạn phương án kết nối hình tượng thành một số lượng giới hạn của luật lệ. Cũng như thể qui đổi sự đa dạng của quan hệ con người thành ngôn ngữ của động thái hay ngôn ngữ màu sắc. Ai cũng biết màu đỏ là sức mạnh và đam mê, màu trắng là thuần khiết và tinh khôi. Nhưng thôi, đủ làm sao hết được?!




HÌNH TƯỢNG

Trong nhiều năm về trước, người ta đã thực hiện nhiều mưu đồ nghiên cứu ngôn ngữ hình ảnh bằng phương pháp Semiotics (hình ngữ học), nêu ra những biểu tượng cơ bản của ngôn ngữ này. Trong nghệ thuật biểu hình, đó chính là đường nét, hình thù, vệt màu và nhiều thứ khác; trong nhiếp ảnh, người ta tính đến cả hạt ảnh (grain) và mảng ảnh (như là sự kết tụ của các hạt ảnh), hoặc thậm chí từ các chi tiết trong khung hình người ta đã cố gắng tóm bắt những nội dung biết nói, v.v... Bắt đầu từ thế kỉ thứ XVI, một tác phẩm của William Hogarth đã trở nên nổi tiếng, ông đã nêu ra một hình dạng của cái đẹp, - đó chính là đường nét hình chữ S (S-line).




VẤN ĐỀ BÊN TRÁI VÀ BÊN PHẢI

Bên trái và bên phải của mặt phẳng biểu hình không có ý nghĩa bằng nhau. Nếu nhìn bức hình trong phản chiếu gương, một nguyên tác kỳ diệu có thể biến thành một sản phẩm không đạt, nhiều khi còn mất hết ý nghĩa.




TÁC PHẨM "THE SISTINE MADONNA" CỦA RAPHAEL

Mikhail Alpatov đã bình luận về "The Sistine Madonna" của Raphael như sau:



1.618   Âm dương   Âm nhạc   AndréKertész   Ánh sáng   Ảo ảnh   B&W   Bè nhóm   Bố cục   Bóng đổ   Cái đẹp   Cái nhìn mù   Cân bằng   Cao trào   Chân dung   Chất liệu   Chụp mù   chút-chút   Chuyển động   Cơ thể sống   Dấu hiệu   Đối xứng   Dư thừa thông tin   Đường chéo   Đường dẫn   Fine art   Fotografiya_kak...   Hài hoà   HenriCartier-Bresson   Hình dạng   Hình thù   Hình thức   Hình tượng   Hội hoạ   Karl Bryullov   Kết cấu   KhoảnhKhắcQuyếtĐịnh   Không gian   Không gian âm   Không gian ảnh   Kiếp luân hồi   Lapin   Lee Miller   Leica   Liên kết   Liên tưởng   Lomo   Lưu niệm   Mặt phẳng ảnh   Mặt phẳng bẹt   Màu sắc   Miller   Miuka   Năng khiếu   Não bộ   Ngẫu nhiên   Nhận biết   Nhận thức   Nhịp điệu   Nội dung   Nóng và lạnh   Phân tích ảnh   Phối cảnh   Phông nền   Phóng sự   Phục hưng   Phylosophy   Rangefinder   Raphael   Repin   Rê-pin   Rudolf Arnheim   RudolfArnheim   Sắc đẹp   Sắc độ   Sân khấu   Sành điệu   Sắp xếp   SevenPlusMinusTwo   Sống-Chết   Sự kiện   Tam giác   Tâm lý   Tâm tưởng   Thể loại   Thị giác   Thơ ca   Thoát xác   Thống nhất   Thông tin   Tính đơn thời   Tình huống   Tính ngẫu nhiên   Tinh tế   Tính trong suốt   Tính tư liệu   Toàn vẹn   Tổng quát   Trí huệ   Trí nhớ   Trời và đất   Trọng âm   Truyền thông   Tư duy   Tương cỡ   Tương tác   Tưởng tượng   Tương tỷ   Tỷ lệ   Tỷ lệ vàng   Uyển chuyển   Vần điệu   Vô hình   Werner Bischof   Ý thức  

Page 9 of 12