Nghệ thuật — đó là khi biết cách làm ra một thứ gì đó từ không có gì và bán nó.
Frank Vincent Zappa 
(1940 - 1993)


HÌNH THÙ VÀ PHÔNG NỀN

Hiện tượng hình thù và phông nền được bộc lộ, trước tiên, khi chúng ta quan sát một bức tranh phẳng. Bản chất của hiện tượng nằm trong cách trả lời câu hỏi: «Cái gì trong hình ảnh là hình thù, còn cái gì là phông nền?». Người ta đã biết một vài dấu hiệu chung nhất về hình thù và phông nền. Hình thù được nhận thức như một «vật» và nằm gần khán giả hơn, «đè» lên phông nền. Hình thù được sắp đặt trong không gian, còn phông nền — đó là môi trường phía sau hình thù, phông nền tự do phát triển ở phía sau. Đường viền là thuộc tính của hình thù, chứ không phải của phông nền.




ÁNH SÁNG TẠO RA KHÔNG GIAN

Sự tạo bóng đề xuất chia tách mô hình trên một nền đồng đều về độ sáng và màu sắc, cũng như tạo ra một lớp phủ với mật độ thay đổi từ từ. Vì tiếp cận với sự lan tỏa, chúng ta cảm nhận được sự nổi khối. Hình 180 thực sự dẫn dắt chúng ta tới không gian ba chiều. Hai hình chữ nhật con (180a) có thể được nhận thức như nghiêng về chiều sâu của hình ảnh, hoặc (180c) có đường cong hình trụ tưởng tượng, lõm vào hay lồi ra. Còn trong hình 180b, 180d, — đốm đen tròn có vẻ như thụt vào hay nhô ra. Hiện tượng này, như một quy tắc, được bộc lộ yếu ớt, bởi vì phông nền được tô phủ đều đặn, và, suy ra, nghịch lý với hiệu ứng không gian, trong kết quả, đường viền như không được uốn cong. Tuy nhiên, trong một số trường hợp khác, sự tạo bóng lại trở thành yếu tố quyết định để nhận thức khối nổi hay chiều sâu.




KHÔNG GIAN CHO NGHỆ THUẬT

Có thể nói về tính độc lập của hình ảnh trong nhiếp ảnh hay không, khi mà nó giống hệt như vật ảnh? Trong hội hoạ, mỗi một vệt màu, mỗi một cái phẩy bút và mỗi một đường nét đều là sản phẩm của hoạ sỹ, kết quả từ tư duy và trạng thái của anh ta, còn hình ảnh trong tổng thể — sự tự biểu lộ mình của anh ta, mà ở đó nó không hề giống như bên ngoài. Mức độ bất tương ứng giữa thực tại và hình ảnh là điều kiện cần cho nghệ thuật.




CHÚT CHÚT

Chúng ta đang cố gắng chứng minh, rằng hình ảnh (nhiếp ảnh) không giống như vật ảnh, nếu điều đó không đúng, chúng ta đã buộc phải đồng ý, rằng trong kết quả bẩm sinh của sự tự động hoá quá trình nhiếp ảnh, bản thân thực tại sẽ tự chảy vào chất liệu ảnh. Còn vai trò của nhiếp ảnh gia tất cả chỉ gói gọn trong việc khởi xướng quá trình, có nghĩa, chọn đối tượng, góc chụp và bấm nút.




PHÂN TÍCH ẢNH. BÀI MỘT.

Chúng ta cùng thảo luận những ví dụ điển hình về mổ xẻ ảnh, để nhất trí một điều: những nhận định và mô tả dài dòng, thường thấy nhất, — chỉ đánh lạc hướng vấn đề. Hầu như luôn luôn chỉ cần đúng vài từ là đủ, nếu gói gọn trong một bức ảnh cụ thể, chứ không lan man về đối tượng ảnh. Sau đó chúng ta sẽ cố gắng lập ra một quy luật phân tích chung, và dựa vào đó, nhìn nhận mọi bức ảnh đang ngập tràm trên Facebook. Có thể đúng, có thể chưa đúng lắm, nhưng khó chứng minh được ý tưởng này là sai.




BẢN CHẤT CỦA NHIẾP ẢNH

Sự nhận thức một hình ảnh nhiếp ảnh được ước lệ vào cơ cấu có bản chất kỹ thuật của nó. Người ta thường quy đổi đặc thù của nhiếp ảnh sang tính tư liệu và tính chân thật, ngầm hiểu, hình ảnh nhiếp ảnh là kết quả của một quá trình vật lý - hoá học (có vẻ như) thiếu sự tác động của con người, và thế là nó, hình ảnh này, (có vẻ như) có một tính khách quan triệt để, bất tiếp cận trong bất kỳ một phương pháp nào khác của hình ảnh thực tại. (Trong phần tiếp theo, chúng ta sẽ cùng xem xét ý nghĩa của những «có vẻ như» này.)




NHIẾP ẢNH NHƯ MỘT BỐ CỤC

Bố cục — đó là cuộc đời của hình ảnh, không phụ thuộc vào vật ảnh. Đó là cuộc đối thoại ở bên trong, được thảo luận bởi các ảnh tử, cuộc đối thoại không được nghe thấy, và không phải với ai cũng được nhìn thấy. Hình ảnh có tính bố cục là một cơ thể sống, có thể phá bỏ nó, nếu một cái gì đó bị di chuyển hoặc buông bỏ hẳn đi.



1.618   Âm dương   Âm nhạc   AndréKertész   Ánh sáng   Ảo ảnh   B&W   Bè nhóm   Bố cục   Bóng đổ   Cái đẹp   Cái nhìn mù   Cân bằng   Cao trào   Chân dung   Chất liệu   Chụp mù   chút-chút   Chuyển động   Cơ thể sống   Dấu hiệu   Diện mạo   Đối xứng   Dư thừa thông tin   Đường chéo   Đường dẫn   Fine art   Fotografiya_kak...   Hài hoà   HenriCartier-Bresson   Hình dạng   Hình thù   Hình thức   Hình tượng   Hội hoạ   Karl Bryullov   Kết cấu   KhoảnhKhắcQuyếtĐịnh   Không gian   Không gian âm   Không gian ảnh   Kiếp luân hồi   Lapin   Lee Miller   Leica   Liên kết   Liên tưởng   Lomo   Lưu niệm   Mặt phẳng ảnh   Mặt phẳng bẹt   Màu sắc   Miller   Miuka   Năng khiếu   Não bộ   Ngẫu nhiên   Nhận biết   Nhận thức   Nhịp điệu   Nội dung   Nóng và lạnh   Phân tích ảnh   Phối cảnh   Phông nền   Phóng sự   Phục hưng   Phylosophy   Psychology   Rangefinder   Raphael   Repin   Rê-pin   Rudolf Arnheim   RudolfArnheim   Sắc đẹp   Sắc độ   Sân khấu   Sành điệu   Sắp xếp   SevenPlusMinusTwo   Sống-Chết   Sự kiện   SusanSontag   Tam giác   Tâm lý   Tâm tưởng   Thể loại   Thị giác   Thơ ca   Thoát xác   Thống nhất   Thông tin   Tính đơn thời   Tình huống   Tính ngẫu nhiên   Tinh tế   Tính trong suốt   Tính tư liệu   Toàn vẹn   Tổng quát   Trí huệ   Trí nhớ   Trời và đất   Trọng âm   Truyền thông   Tư duy   Tương cỡ   Tương tác   Tưởng tượng   Tương tỷ   Tỷ lệ   Tỷ lệ vàng   Uyển chuyển   Vần điệu   Vô hình   Werner Bischof   Ý thức  

Page 7 of 16