Bất kỳ sự diễn giải nào cũng là chủ quan, và bạn không thể làm khác được. Tất cả chỉ nằm ở chỗ, những tương đồng hay tương phản đang tồn tại trong hình ảnh có gợi nổi một hướng nhìn thực sự đáng kể, một cú hích đủ tầm cho lập luận hay không (hình thức có nội dung), hay là chẳng có định hướng nào hết, và mạnh ai người ấy nhìn, họ nhìn những điều họ muốn (hoặc chẳng nhìn thấy cái gì cả). Một hình thức như thế trong sự phụ thuộc vào khán giả có thể có một nội dung ngẫu nhiên, và điều đó có nghĩa — không có nội dung nào cả.
Aleksandr Lapin 
(1945 - 2012)


QUY TẮC 7 (± 2) CỦA MILLER

Trong một bức tranh hội hoạ có thể có hàng chục, nếu không muốn nói là hàng trăm nhân vật. Nhưng dù sao thì hoạ sỹ cũng đã tính trước tất cả: động thái của từng người, hình dáng của họ, màu sắc trang phục, v.v... để sao cho tương ứng với ý tưởng và nhiệm vụ cơ bản của bố cục - sự toàn vẹn của bức tranh.




QUẢ TRỨNG VÀ GÀ CON

«Bố cục đòi hỏi ở người hoạ sỹ sự phát triển khả năng suy nghĩ trừu tượng của anh ta, biết cách vận hành tổng quát, đơn giản, dẫn đến trạng thái hình học bằng các mảng miếng và các mảng hình bóng. Nó đòi hỏi sự biết cách đạt tới những sự kết hợp thành công và sắc bén, biết cách đánh giá giá trị thẩm mỹ và nội dung của chúng. Trong khi làm việc với bố cục cực kỳ cần thiết đơn giản hoá lúc ban đầu. Hơn thế, chính nhờ các mảng đã được làm sạch khỏi chi tiết và dữ kiện thừa mà cần thể hiện kịch bản với tầm nhìn tổng quát. Từ góc độ khán giả, tất cả các dạng thức và thành phần của hình ảnh là những điều cụ thể sống động — là con người, nhà cửa, cây cối, nhưng từ góc độ hoạ sỹ khi bắt đầu công việc — đó là các phần tử, đó là hình bóng, đó là mảng màu, mà trong một sự kết hợp nhất định sẽ cần phải đạt được ý nghĩa của mình và giá trị nghệ thuật» (S. Grigoriev, 15 - 32).




SẮP XẾP. KẾT CẤU. BỐ CỤC.

Sau khi đã làm quen với các công cụ cơ bản của bố cục: cân bằng, đối xứng, nhịp điệu, tương tỷ, cũng như với các khái niệm về thống nhất, hài hoà và toàn vẹn, chúng ta lại quay về nghiên cứu bố cục, để xem xét các vấn đề phức tạp hơn.




THỐNG NHẤT

Nếu ta muốn kết nối bền vững hai mảng đồng dạng nhưng khác cỡ trong khung hình, ta áp dụng quy tắc cân bằng. Trong kết quả đạt được có thể nói về sự hoàn tác của sắp xếp. Bây giờ hai mảng không cô đơn nữa, chúng tạo ra một cái gì đó thống nhất đủ đồng thuận và không nghịch mắt. Không một mảng nào có ý muốn tự thay đổi vị trí, kích thước hoặc sắc độ, có nghĩa là chúng kẹp chặt với nhau từ xa, và hơn nữa, đạt được ý nghĩa trong sự xe duyên đó. Mảng bé được bù trừ bằng sắc độ đậm, nhờ đó nó môn đăng hộ đối với vòng tròn to hơn hẳn nhưng nhạt sắc (hình 194). Xung đột của sự bất đồng kích cỡ đã được giải toả, bố cục của chúng đứng yên trên đòn cân hơi lệch tâm về bên phải, nó có vẻ bền vững và đủ độ xác định.




CUỘC ĐỐI THOẠI VỀ HCB

Cuối tuần, tạm gác các sơ đồ, tạm gạt sang một bên các hình vẽ, để đọc bài phỏng vấn về một huyền thoại nhé các bạn!




KHÔNG GIAN ÂM

Không gian âm là gì? Nó là một thứ rất khó áp dụng trong nhiếp ảnh đường phố, ngoại trừ bạn ăn may toàn tập. Tuy nhiên, có thể dũng cảm tìm tòi nó trong thiết kế đồ hoạ, thiết kế logo, sắp xếp in ấn hay chụp ảnh tĩnh vật, chụp ảnh chân dung có sắp đặt...




THỊ GIÁC VÀ TÂM LÝ

Nhiếp ảnh có khả năng tăng cường đáng kể các liên kết được sản sinh ra trong duy vật, cũng như tự tạo ra liên kết riêng không tồn tại trong thực tế.



1.618   Âm dương   Âm nhạc   AndréKertész   Ánh sáng   Ảo ảnh   B&W   Bè nhóm   Bố cục   Bóng đổ   Cái đẹp   Cái nhìn mù   Cân bằng   Cao trào   Chân dung   Chất liệu   Chụp mù   chút-chút   Chuyển động   Cơ thể sống   Dấu hiệu   Đối xứng   Dư thừa thông tin   Đường chéo   Đường dẫn   Fine art   Fotografiya_kak...   Hài hoà   HenriCartier-Bresson   Hình thù   Hình thức   Hình tượng   Hội hoạ   Karl Bryullov   Kết cấu   KhoảnhKhắcQuyếtĐịnh   Không gian   Không gian âm   Không gian ảnh   Kiếp luân hồi   Lapin   Lee Miller   Liên kết   Liên tưởng   Lomo   Lưu niệm   Mặt phẳng ảnh   Mặt phẳng bẹt   Miller   Miuka   Năng khiếu   Não bộ   Ngẫu nhiên   Nhận biết   Nhận thức   Nhịp điệu   Nội dung   Phân tích ảnh   Phối cảnh   Phông nền   Phóng sự   Phục hưng   Raphael   Repin   Rê-pin   RudolfArnheim   Sắc đẹp   Sắc độ   Sành điệu   Sắp xếp   SevenPlusMinusTwo   Sống-Chết   Sự kiện   Tam giác   Tâm lý   Tâm tưởng   Thể loại   Thị giác   Thơ ca   Thoát xác   Thống nhất   Thông tin   Tính đơn thời   Tình huống   Tính ngẫu nhiên   Tinh tế   Tính trong suốt   Tính tư liệu   Toàn vẹn   Tổng quát   Trí huệ   Trí nhớ   Trời và đất   Trọng âm   Truyền thông   Tư duy   Tương cỡ   Tương tác   Tưởng tượng   Tương tỷ   Tỷ lệ   Tỷ lệ vàng   Uyển chuyển   Vần điệu   Vô hình   Werner Bischof   Ý thức  

Page 6 of 10