Nghệ thuật cần rơi thẳng vào tâm hồn và trái tim, lờ đi quá cảnh vào lĩnh vực trí tuệ.
Ernst Ingmar Bergman 
(1918 - 2007)


CHƯƠNG II - THUẬN ÂM VÀ NGHỊCH ÂM (P1).

Chương hai nói về bản chất của thuận âm và nghịch âm trong các khía cạnh nhận thức khác nhau: toán học, vật lý, sinh lý, tâm lý. Phần 1 bàn cụ thể về các khía cạnh này. Để tăng mức độ hình dung thực tế, dịch giả đưa thêm các ví dụ về âm vang của các quãng thuận âm và nghịch âm khi chơi trên đàn guitar. Tuy nhiên, bạn đọc có thể thực tập trên các nhạc cụ khác nhau như piano hay thậm chí ukulele.




CHƯƠNG I - HARMONIA

Phần thứ nhất nói đến hàng loạt các thái cực quan trọng nhất của hòa âm: bản thân khái niệm hòa âm, sự hoạt động của nó trong sóng âm (sự phân cấp của cộng hưởng và nghịch triệt), các khái niệm cấu trúc cơ bản của hòa âm trong triển khai tạm thời (theo thang âm ngang) và trong đồng thời (theo đường thẳng đứng — hợp âm), các yếu tố chuyển động trong triển khai tạm thời (sự không nhất quán tuyến tính; trong hòa âm — các âm thanh bất hợp âm), sự xuất hiện của hiện tượng hòa âm nhiều bè (các trụ cột hòa âm chủ đạo — trạm trú hòa âm), tác động của các bất ổn định tuyến tính trong mô đa thanh (chỉnh giọng).




GIỚI THIỆU SÁCH HÒA ÂM CỦA GIÁO SƯ KHOLOPOV

Yuri Nikolaevich Kholopov (1932 — 2003) — là một nhà nghiên cứu và nhà sư phạm âm nhạc người nga, tác giả cuốn sách học thuyết mới về hòa âm. Ông là Giáo sư nghệ thuật, Nghệ sỹ Nhân Dân của LB Nga (1995), «Người của năm» tại Viện Sinh học Hoa Kỳ (1998), Thành viên của Học Viện châu Âu (Academia Europaea, London). Kholopov có hơn 800 sách đã xuất bản, trong số đó có 10 nghiên cứu chuyên sâu.




HÒA ÂM. CÓ NÊN BẮT ĐẦU TÌM HIỂU?

Âm nhạc - món quà vô giá của tạo hóa đã và đang ban tặng cho con người. Từ lúc còn là bào thai, tuy thị giác chưa được kích hoạt, nhưng đứa bé đã biết cảm nhận về âm thanh nói chung và âm nhạc nói riêng. Người ta cho rằng, thẩm âm (thẩm mỹ âm nhạc) của một con người là do Trời cho. Điều đó có đúng không? Câu hỏi chỉ có một, còn câu trả lời, - mỗi người tự tìm thấy cho mình. Nhưng điều sau đây là đúng trong mọi trường hợp: ai cũng đã, đang và sẽ có những bản nhạc mà họ thích. Nếu bỏ qua tính chủ quan về ca từ, một dạng văn học được tích hợp vào âm nhạc, thì lý giải về điều này như thế nào? "Cần gì câu trả lời, cứ thích là được!" - ai đó sẽ nghĩ như vậy, và người đó đúng theo cách của mình. Nhưng những người còn lại, những bạn yêu nhạc, luôn luôn muốn tìm sự giải thích cho những điều gây cho họ ngạc nhiên.




THANG ÂM, QUÃNG TÁM VÀ GAM.

Thang âm, thực hiện trong một quãng tám, — được gọi là gam. Có thể chơi gam trong các quãng tám khác nhau, trên hoặc dưới, tâm trạng của chúng ta vẫn gần như không thay đổi. Gam sẽ vẫn là gam ở mọi quãng tám.




PITHAGORAS — CHƯA HẲN ĐÃ ĐÚNG!

Các nhạc sỹ cổ xưa chưa hề có khái niệm gì về tần số, nhưng đã phân biệt được sự đồng thuận, tính kỷ luật, nét hài hoà của các âm thanh bên trong một quãng tám. Âm thanh đầu tiên, — họ tiếp nhận như một đơn vị, và tất cả các âm thanh sau đó được tính toán như một mối quan hệ của mỗi một âm thanh tới âm thanh trước đó. Khoảng cách giữa âm đầu tiên và âm thứ hai là một loại đơn vị, và được áp đặt bằng một tên gọi — một cung (tông, tone, hãy gọi theo cách mà bạn thích). Nếu giảm âm thứ hai, và tăng âm thứ nhât (chút chút), thì ở giữa chúng có thể tìm ra một âm thanh mới có khoảng cách tới mỗi âm thanh kia bằng một nửa đơn vị.




VÒNG QUÃNG NĂM BÍ ẨN

Vòng quãng năm của các âm điệu (hay vòng kvarto-kvint) – đó là một sơ đồ được các nhạc sỹ sử dụng để giao diện hóa các quan hệ giữa các âm điệu (giọng). Nói cách khác, đó là một phương pháp thuận tiện để tổ chức mười hai nốt nhạc của gam cromatic.



Page 2 of 3