Từ cổ chí kim chưa từng có tiền lệ về một người có khả năng sáng tạo trước khi anh ta được học về nghệ thuật. Thiếu sự bất ngờ khách quan, một trò chơi chủ quan sẽ biến tướng thành một trò hề nhạt nhẽo, thứ không gây ngạc nhiên và không thể gây ngạc nhiên. Thủ pháp khác với thủ đoạn ở chỗ, cái thứ hai có thể bị vạch trần, còn cái thứ nhất thì không. Nghệ sỹ, ai cũng muốn làm nghệ thuật. Nhưng nghệ thuật là cái quái gì? Chỉ cần đúng ba từ thôi: «gây ngạc nhiên», nhưng cần thêm vào hai chữ nữa — «vô thức». Nhưng trước khi gây ngạc nhiên trong vô thức, nghệ sỹ phải biết tự ngạc nhiên có ý thức.
MiukaFoto 
(born in 1972)


SỰ ĐƠN GIẢN VẬT LÝ VÀ BIỂU HIỆN ĐƠN GIẢN HOÁ

Khi chúng ta nói, một người đang tìm lại sự cân bằng sau một cú sốc, điều đó có nghĩa, anh ta đang tìm tới sự đơn giản tuyệt đẹp. Bằng cách loại bỏ những mâu thuẫn mập mờ đang giằng xé nội tâm, sự cân bằng sẽ làm cho cuộc sống đơn giản hơn. Sự cân bằng đã được mô tả như một hiện tượng vốn có, không những của hoạt động tâm lý, mà còn của hoạt động vật lý. Điều đó có đúng khi bàn về sự đơn giản nói chung hay không? Sự đơn giản có là một tính chất khách quan của thế giới vật chất hay không, hay nó chỉ liên quan tới kinh nghiệm và phán xét chủ quan của chủ thể nhận thức?




BỐN YẾU TỐ ẢNH HƯỞNG ĐẾN SỰ ĐƠN GIẢN

Tôi cho rằng, việc cố gắng tiến tới một kết cấu đơn giản nhất là điều vốn có trong hoạt động của não bộ, nó sẽ làm cho kết quả nhận thức có thể trở nên đơn giản hơn. Nhưng sự đơn giản của trải nghiệm còn phụ thuộc vào những yếu tố sau đây:




SỰ ĐƠN GIẢN

Khái niệm «Sự đơn giản» (simplicity) được ngầm hiểu là gì? Để hiểu được điều này, cần định nghĩa nó, không những dựa trên kết quả tác động của nó tới một khán giả cụ thể, mà còn thông qua phương tiện của những điều kiện kết cấu nhất định và chính xác, cho phép một mô hình đang được nhận thức biến thành một giản thể. Điều đó cần được xem xét trong toàn bộ mô hình mà chúng ta đang bàn tới xoay quanh một kinh nghiệm, cũng như đối với cả các kích thích do kinh nghiệm đó gây ra. Thực ra, bản chất của sự đơn giản chỉ có thể được hiểu trong trường hợp, nếu xem xét nó như cả một tính chất của chính mô hình vật lý, không liên quan gì đến việc, vào thời điểm này có ai đang nhận thức nó hay không.




CÁCH NHÌN DIỆN MẠO

Bằng cách nào có thể mô tả những điểm đặc biệt về không gian để làm rõ diện mạo tính cách của vật này hay thứ kia? Chắc có lẽ, phương pháp đúng nhất — xác định vị trí không gian của tất cả các điểm tạo nên tính cách của hình thức này.




ẢNH HƯỞNG CỦA QUÁ KHỨ

Diện mạo của vật thể được ước lệ không chỉ bằng những thứ đập ngay vào mắt trong quá trình nhận thức. Kinh nghiệm có trong thời điểm hiện tại không bao giờ là một khái niệm cô lập. Đó là thứ xảy ra cuối cùng và cận kề, nằm lẫn trong một số lượng không giới hạn của các kinh nghiệm nhạy cảm đã, đang và sẽ được gặp gỡ trên đường đời mênh mang của con người. Bởi vậy, hình mẫu mới sẽ va chạm với các dấu vết còn sót lại trong bộ nhớ của con người từ những thứ mà anh ta đã trải nghiệm trong quá khứ. Những dấu vết hình thức đó tương tác với nhau trên cơ sở sự tương tự của chúng, và hình mẫu mới cũng không thể tránh khỏi ảnh hưởng này. Các hình mẫu có dạng diện mạo rõ ràng thường là đủ mạnh để chống lại bất kỳ ảnh hưởng dễ thấy nào của các dấu vết trí nhớ. Đôi khi, các hình mẫu có vẻ mập mờ, không rõ ràng và có thể bị biến đổi do một ảnh hưởng nhất định.




CÁC KHÁI NIỆM NHẬN THỨC

Người ta đã chứng minh rằng, trong một sự phát triển hữu cơ, nhận thức luôn được bắt đầu từ việc nhận biết nhanh những điểm đặc biệt (có tính cách và nổi bật nhất) của kết cấu. Họ đã tiến hành một thực nghiệm như sau. Đối tượng tham gia là một đứa trẻ lên hai 👶 và một con tinh tinh 🦍. Các đồ vật được đưa ra là hai cái hộp, một cái có dạng tam giác 🔺, với các kích thước và hình dáng nhất định, luôn chứa đầy đồ ăn ngon 🍕. Sau đó, những «người chơi» đã không mấy khó khăn để vận dụng kinh nghiệm của mình vào các hình tam giác đa dạng nhất: kích thước lớn, kích thước nhỏ, đáy đảo lộn với đỉnh. Tam giác đen trên nền trắng được đổi lại thành tam giác trắng trên nền đen. Nhưng những thay đổi này không tạo ra khó khăn nào đáng kể cho nhận biết. Những kết quả tương tự cũng có được trong các thí nghiệm với chuột bạch 🐁. Lashley¹ đã khảng định, một sự chuyển nhượng kinh nghiệm như thế «là vốn có ở tất cả chúng sinh, từ các loại côn trùng 🐛🐜🐞 đến bộ linh trưởng (động vật có xương sống🐒🐕🐘)»².




DIỆN MẠO ¹

Tôi nhìn vào đồ vật. Tôi thấy thế giới xung quanh tôi. Biểu ngữ này ám chỉ cho điều gì? Trong cuộc sống thường nhật, quan sát, hay nhãn quan, là, theo bản chất, — phương tiện định hướng thực tế. Có nghĩa, mắt người định hình những đồ vật nào đó đang nằm trong một vị trí nào đó. Đó là một sự thừa nhận dựa vào những dấu hiệu không đáng kể. Anh chồng chui vào chăn ngủ trong đêm tối. Anh ta nhận ra một mảng tối trên nền chiếc gối trắng. Trong ý nghĩa này, anh ta «nhìn thấy» rằng, cô vợ đang nằm tại vị trí quen thuộc của mình. Khi có ánh sáng tốt hơn, tất nhiên, anh ta cũng sẽ nhận ra nhiều hơn, nhưng về nguyên tắc, để định hướng chỉ cần đúng một lượng tối thiểu của gợi ý và các kích thích thị giác.



1.618   Âm dương   Âm nhạc   AndréKertész   Ánh sáng   Ảo ảnh   B&W   Bè nhóm   Bố cục   Bóng đổ   Cái đẹp   Cái nhìn mù   Cân bằng   Cao trào   Chân dung   Chất liệu   Chụp mù   chút-chút   Chuyển động   Cơ thể sống   Dấu hiệu   Diện mạo   Đối xứng   Dư thừa thông tin   Đường chéo   Đường dẫn   Fine art   Fotografiya_kak...   Hài hoà   HenriCartier-Bresson   Hình dạng   Hình thù   Hình thức   Hình tượng   Hội hoạ   Karl Bryullov   Kết cấu   KhoảnhKhắcQuyếtĐịnh   Không gian   Không gian âm   Không gian ảnh   Kiếp luân hồi   Lapin   Lee Miller   Leica   Liên kết   Liên tưởng   Lomo   Lưu niệm   Mặt phẳng ảnh   Mặt phẳng bẹt   Màu sắc   Miller   Miuka   Năng khiếu   Não bộ   Ngẫu nhiên   Nhận biết   Nhận thức   Nhịp điệu   Nội dung   Nóng và lạnh   Phân tích ảnh   Phối cảnh   Phông nền   Phóng sự   Phục hưng   Phylosophy   Psychology   Rangefinder   Raphael   Repin   Rê-pin   Rudolf Arnheim   RudolfArnheim   Sắc đẹp   Sắc độ   Sân khấu   Sành điệu   Sắp xếp   SevenPlusMinusTwo   Sống-Chết   Sự kiện   SusanSontag   Tam giác   Tâm lý   Tâm tưởng   Thể loại   Thị giác   Thơ ca   Thoát xác   Thống nhất   Thông tin   Tính đơn thời   Tình huống   Tính ngẫu nhiên   Tinh tế   Tính trong suốt   Tính tư liệu   Toàn vẹn   Tổng quát   Trí huệ   Trí nhớ   Trời và đất   Trọng âm   Truyền thông   Tư duy   Tương cỡ   Tương tác   Tưởng tượng   Tương tỷ   Tỷ lệ   Tỷ lệ vàng   Uyển chuyển   Vần điệu   Vô hình   Werner Bischof   Ý thức  

Page 2 of 16