«Sự phân tách chất liệu ra thành chất ảnh dẫn đến sự thống nhất của mỗi chất ảnh, đến một sự o bế trong quan hệ của tất cả các sự vật hoặc các phần tử của một sự vật bên trong chất ảnh. Trong kết quả của sự thống nhất nội vi này, các quan hệ giữa các sự vật hay trong chính sự vật — giữa các phần tử — được sắp xếp lại. Các sự vật có khả năng biến dạng.»
Yury Tynyanov 
(1894 - 1943)


NGUYÊN TẮC CHIA PHẦN TRONG NGHỆ THUẬT

Việc phân chia một mô hình nhận thức thị giác ra thành các đơn vị căn bản hơn là một trong những phương tiện cốt yếu của bố cục trong các hình thức nghệ thuật tạo hình và có mặt trên những mức độ khác nhau, tạo ra một hệ cấp bậc nhất định trong mỗi tác phẩm nghệ thuật. Sự phân chia khởi căn sẽ thiết lập những tính cách cơ bản của tác phẩm.




THUYẾT SINH LÝ THỊ GIÁC

Xu hướng tiến tới sự đơn giản bắt nguồn từ đâu? Câu hỏi này đặt ra một tình thế khó xử trước các nhà tâm lý học. Nếu bị gò ép vào những gì có trong ý thức của con người, họ sẽ không thể tiến xa hơn một sự mô phỏng và mô tả các hiện tượng. Giả thiết đặt ra là, để truy tìm nguyên nhân của điều đó, họ cần mổ xẻ các quá trình xảy ra tương ứng trong não bộ. Nhưng sinh lý học về vận hành của não bộ vẫn còn chưa được nghiên cứu đầy đủ để cho phép họ làm được điều này. Suy ra, các nhà tâm lý học chỉ có thể đưa ra một giả thuyết mà thôi, như đang có trong vật lý đại cương (trong các hoàn cảnh tương tự).




SỰ ĐƠN GIẢN VẬT LÝ VÀ BIỂU HIỆN ĐƠN GIẢN HOÁ

Khi chúng ta nói, một người đang tìm lại sự cân bằng sau một cú sốc, điều đó có nghĩa, anh ta đang tìm tới sự đơn giản tuyệt đẹp. Bằng cách loại bỏ những mâu thuẫn mập mờ đang giằng xé nội tâm, sự cân bằng sẽ làm cho cuộc sống đơn giản hơn. Sự cân bằng đã được mô tả như một hiện tượng vốn có, không những của hoạt động tâm lý, mà còn của hoạt động vật lý. Điều đó có đúng khi bàn về sự đơn giản nói chung hay không? Sự đơn giản có là một tính chất khách quan của thế giới vật chất hay không, hay nó chỉ liên quan tới kinh nghiệm và phán xét chủ quan của chủ thể nhận thức?




BỐN YẾU TỐ ẢNH HƯỞNG ĐẾN SỰ ĐƠN GIẢN

Tôi cho rằng, việc cố gắng tiến tới một kết cấu đơn giản nhất là điều vốn có trong hoạt động của não bộ, nó sẽ làm cho kết quả nhận thức có thể trở nên đơn giản hơn. Nhưng sự đơn giản của trải nghiệm còn phụ thuộc vào những yếu tố sau đây:




SỰ ĐƠN GIẢN

Khái niệm «Sự đơn giản» (simplicity) được ngầm hiểu là gì? Để hiểu được điều này, cần định nghĩa nó, không những dựa trên kết quả tác động của nó tới một khán giả cụ thể, mà còn thông qua phương tiện của những điều kiện kết cấu nhất định và chính xác, cho phép một mô hình đang được nhận thức biến thành một giản thể. Điều đó cần được xem xét trong toàn bộ mô hình mà chúng ta đang bàn tới xoay quanh một kinh nghiệm, cũng như đối với cả các kích thích do kinh nghiệm đó gây ra. Thực ra, bản chất của sự đơn giản chỉ có thể được hiểu trong trường hợp, nếu xem xét nó như cả một tính chất của chính mô hình vật lý, không liên quan gì đến việc, vào thời điểm này có ai đang nhận thức nó hay không.




CÁCH NHÌN DIỆN MẠO

Bằng cách nào có thể mô tả những điểm đặc biệt về không gian để làm rõ diện mạo tính cách của vật này hay thứ kia? Chắc có lẽ, phương pháp đúng nhất — xác định vị trí không gian của tất cả các điểm tạo nên tính cách của hình thức này.




ẢNH HƯỞNG CỦA QUÁ KHỨ

Diện mạo của vật thể được ước lệ không chỉ bằng những thứ đập ngay vào mắt trong quá trình nhận thức. Kinh nghiệm có trong thời điểm hiện tại không bao giờ là một khái niệm cô lập. Đó là thứ xảy ra cuối cùng và cận kề, nằm lẫn trong một số lượng không giới hạn của các kinh nghiệm nhạy cảm đã, đang và sẽ được gặp gỡ trên đường đời mênh mang của con người. Bởi vậy, hình mẫu mới sẽ va chạm với các dấu vết còn sót lại trong bộ nhớ của con người từ những thứ mà anh ta đã trải nghiệm trong quá khứ. Những dấu vết hình thức đó tương tác với nhau trên cơ sở sự tương tự của chúng, và hình mẫu mới cũng không thể tránh khỏi ảnh hưởng này. Các hình mẫu có dạng diện mạo rõ ràng thường là đủ mạnh để chống lại bất kỳ ảnh hưởng dễ thấy nào của các dấu vết trí nhớ. Đôi khi, các hình mẫu có vẻ mập mờ, không rõ ràng và có thể bị biến đổi do một ảnh hưởng nhất định.



1.618   Âm dương   Âm nhạc   AndréKertész   Ánh sáng   Ảo ảnh   B&W   Bè nhóm   Bố cục   Bóng đổ   Cái đẹp   Cái nhìn mù   Cân bằng   Cao trào   Chân dung   Chất liệu   Chụp mù   chút-chút   Chuyển động   Cơ thể sống   Dấu hiệu   Diện mạo   Đối xứng   Dư thừa thông tin   Đường chéo   Đường dẫn   Fine art   Fotografiya_kak...   Hài hoà   HenriCartier-Bresson   Hình dạng   Hình thù   Hình thức   Hình tượng   Hội hoạ   Karl Bryullov   Kết cấu   KhoảnhKhắcQuyếtĐịnh   Không gian   Không gian âm   Không gian ảnh   Kiếp luân hồi   Lapin   Lee Miller   Leica   Liên kết   Liên tưởng   Lomo   Lưu niệm   Mặt phẳng ảnh   Mặt phẳng bẹt   Màu sắc   Miller   Miuka   Năng khiếu   Não bộ   Ngẫu nhiên   Nhận biết   Nhận thức   Nhịp điệu   Nội dung   Nóng và lạnh   Phân tích ảnh   Phối cảnh   Phông nền   Phóng sự   Phục hưng   Phylosophy   Psychology   Rangefinder   Raphael   Repin   Rê-pin   Rudolf Arnheim   RudolfArnheim   Sắc đẹp   Sắc độ   Sân khấu   Sành điệu   Sắp xếp   SevenPlusMinusTwo   Sống-Chết   Sự kiện   SusanSontag   Tam giác   Tâm lý   Tâm tưởng   Thể loại   Thị giác   Thơ ca   Thoát xác   Thống nhất   Thông tin   Tính đơn thời   Tình huống   Tính ngẫu nhiên   Tinh tế   Tính trong suốt   Tính tư liệu   Toàn vẹn   Tổng quát   Trí huệ   Trí nhớ   Trời và đất   Trọng âm   Truyền thông   Tư duy   Tương cỡ   Tương tác   Tưởng tượng   Tương tỷ   Tỷ lệ   Tỷ lệ vàng   Uyển chuyển   Vần điệu   Vô hình   Werner Bischof   Ý thức  

Page 2 of 16