Nghệ thuật — đó là khi biết cách làm ra một thứ gì đó từ không có gì và bán nó.
Frank Vincent Zappa 
(1940 - 1993)


ÁNH SÁNG TRONG NGHỆ THUẬT ĐƯƠNG ĐẠI

Kinh nghiệm nhận thức về sự chiếu sáng, được đề xuất, như tôi đã nói trước đây, là sự phân tách, mà thông qua đó dáng vẻ bề ngoài của sự vật được nhìn thấy như một hỗn hợp từ sự rực rỡ và sắc màu của chính sự vật, hoà trộn với độ rực rỡ và sắc màu nhận được từ nguồn sáng. Tôi cũng đã chỉ ra rằng, sự khác biệt này được thực thi thông qua con đường tâm lý, khi nó dẫn dắt tới một mẫu hình đơn giản hơn. Chất kích thích quang học mà võng mạc của mắt tiếp nhận được từ một điểm bất kỳ của tầm nhìn, bởi thế, không bị phân chia. Nó chỉ có một giá trị liên hợp của độ rực rỡ và màu sắc.




BIỂU TƯỢNG CỦA ÁNH SÁNG

Trong nghệ thuật của thời tiền Phục Hưng, sự chiếu sáng, theo bản chất, là phương tiện để mô hình hoá tính nổi khối. Thế gian sáng sủa, vạn vật khoe hình, và bóng được áp dụng để đạt được hiệu quả tròn trịa. Ngay từ đầu, một ý tưởng hoàn toàn khác được nhận thấy trong siêu phẩm «Bữa tối cuối cùng» của Leonardo da Vinci. Heinrich Wölfflin đã gọi Leonardo da Vinci là nhà sáng lập ra phương pháp phân bố bóng sáng. Trong bức tranh này, ánh sáng tràn tới theo một hướng xác định vào một căn phòng tối. Điều đó đạt được bằng cách tạo ra những vệt sáng trên mỗi một nhân vật, trên mặt bàn và trên tường. Hiệu ứng đang nói tới còn được sử dụng triệt để trong một số tác phẩm của Caravaggio, dường như hướng thị giác tới những bóng đèn pha công suất cao của thế kỷ XX. Ánh sáng cường kích như thế làm không gian sống lại theo một chuyển động rõ ràng. Đôi khi nó cũng phá vỡ tính toàn vẹn của các hình thể, khi đưa vào một bề mặt các đường phân cách với bóng tối. Nó định hướng cảm nhận thị giác, làm biến dạng hình thức quen thuộc một cách đùa cợt, và kích thích bằng tương phản mạnh. Ở đây có chỗ để so sánh với các bộ phim Hollywood, bởi vì ở cả hai nơi, hiệu ứng của các tia sáng rực rỡ, sự nhảy múa của bóng tối, bí mật của bóng mờ thúc đẩy «triệt hạ» thần kinh, chứ không phải giá trị sâu sắc của ánh sáng.




SỰ CHIẾU SÁNG

Để tiếp cận với khái niệm «sự chiếu sáng» được sử dụng trong bài này, cần phải có thái độ rất thận trọng. Thoạt tiên có thể bị nhầm lẫn, rằng sự chiếu sáng tồn tại ở mọi lúc, khi chúng ta có khả năng nhìn thấy một cái gì đó, bởi vì các đồ vật sẽ là vô ảnh cho đến khi nào ánh sáng chiếu vào chúng. Tuy nhiên, chỉ có nhà vật lý mới diễn giải như thế. Nhà tâm lý và họa sỹ chỉ có thể nói về sự chiếu sáng khi nó liên quan trực tiếp đến nhận thức thị giác. Điều đó có đúng không, và nếu đúng, thì trong những điều kiện nào chúng ta có thể quan sát?




ĐỘ SÁNG TƯƠNG ĐỐI

Một sự bất đồng nữa, xảy ra giữa các hiện tượng vật lý và các dữ kiện nhận thức, bị phanh phui trong một câu hỏi: các hang động sáng đến cỡ nào? Thường có thể quan sát thấy, ở trong hang, chiếc khăn mũi nhìn như một đốm trắng, giống như ban ngày, mặc dù, có lẽ, nó gửi đến đôi mắt chúng ta một lượng ánh sáng ít hơn so với một cục than gắp ra từ mặt trời giữa trưa. Việc giải thích hiện tượng này, cho đến nay, chưa được làm sáng tỏ nếu dựa vào thói quen của các chuyên gia tâm lý học khi họ nói về «tính hằng số của độ sáng» hay khi họ phân bua rằng, thông thường các vật thể được nhận thức là «phát sáng như chính chúng trong thực tế». Thuật ngữ «tính hằng số» đang đơn giản hoá dữ kiện một cách thái quá, và thường rất khó hiểu, điều gì là ẩn ý trong cụm từ «độ sáng thực tế», khi cho rằng, kinh nghiệm của loài người đang chỉ nói về sự đa dạng của độ chiếu sáng, thứ không thể nào là tuyệt đối bất động.




NHẬN THỨC VỀ ÁNH SÁNG. DẪN CHUYỆN.

Nếu chúng ta tiếp xúc với một hiện tượng nào đó cứ lặp đi lặp lại thường xuyên, hoặc nhận thức một sự vật nào đó không chỉ một lần, cũng như, học được cách phản ứng trước những điều đó một cách bình tĩnh, thì, theo số liệu thống kê, lý trí và cảm xúc của chúng ta sẽ không hề để ý đến chúng theo cách ngạc nhiên. Và dù sao, đó cũng là những phản ứng chung nhất và cơ bản nhất, những thứ trực tiếp mở ra bản chất của tất cả thế giới hiện hữu.



1.618   Âm dương   Âm nhạc   AndréKertész   Ánh sáng   Ảo ảnh   B&W   Bè nhóm   Bố cục   Bóng đổ   Cái đẹp   Cái nhìn mù   Cân bằng   Cao trào   Chân dung   Chất liệu   Chụp mù   chút-chút   Chuyển động   Cơ thể sống   Dấu hiệu   Diện mạo   Đối xứng   Dư thừa thông tin   Đường chéo   Đường dẫn   Fine art   Fotografiya_kak...   Hài hoà   HenriCartier-Bresson   Hình dạng   Hình thù   Hình thức   Hình tượng   Hội hoạ   Karl Bryullov   Kết cấu   KhoảnhKhắcQuyếtĐịnh   Không gian   Không gian âm   Không gian ảnh   Kiếp luân hồi   Lapin   Lee Miller   Leica   Liên kết   Liên tưởng   Lomo   Lưu niệm   Mặt phẳng ảnh   Mặt phẳng bẹt   Màu sắc   Miller   Miuka   Năng khiếu   Não bộ   Ngẫu nhiên   Nhận biết   Nhận thức   Nhịp điệu   Nội dung   Nóng và lạnh   Phân tích ảnh   Phối cảnh   Phông nền   Phóng sự   Phục hưng   Phylosophy   Psychology   Rangefinder   Raphael   Repin   Rê-pin   Rudolf Arnheim   RudolfArnheim   Sắc đẹp   Sắc độ   Sân khấu   Sành điệu   Sắp xếp   SevenPlusMinusTwo   Sống-Chết   Sự kiện   SusanSontag   Tam giác   Tâm lý   Tâm tưởng   Thể loại   Thị giác   Thơ ca   Thoát xác   Thống nhất   Thông tin   Tính đơn thời   Tình huống   Tính ngẫu nhiên   Tinh tế   Tính trong suốt   Tính tư liệu   Toàn vẹn   Tổng quát   Trí huệ   Trí nhớ   Trời và đất   Trọng âm   Truyền thông   Tư duy   Tương cỡ   Tương tác   Tưởng tượng   Tương tỷ   Tỷ lệ   Tỷ lệ vàng   Uyển chuyển   Vần điệu   Vô hình   Werner Bischof   Ý thức  

Page 1 of 1