Cần nhìn thấy thứ không có, nhưng có thể có, nếu như có một cái gì đó cũng không có.
Aleksandr Lapin 
(1945 - 2012)


THANG ĐỘ PHỨC TẠP CỦA CHUYỂN ĐỘNG

Nếu như sau một thời gian nằm yên đối tượng bất ngờ dịch chuyển, thì nó được nhận thức như kiểu tự mình sinh ra lực chuyển động riêng. Hiệu ứng này được tăng cường rõ rệt, nếu bước chuyển trạng thái từ yên tĩnh sang chuyển động xảy ra không trong toàn bộ đối tượng một cách đồng thời, mà trước tiên chuyển động được bắt đầu từ một phần của đối tượng, sau đó kéo theo các phần còn lại. Trong trường hợp này cả nguyên nhân và hệ quả đều nằm trong một đối tượng duy nhất. Michotte đã sử dụng một dải nhựa nằm ngang với tỷ lệ các cạnh 2:1, nằm ở góc bên trái của trường quan sát. Dải nhựa bắt đầu trải dài sang bên phải cho đến khi nó dài ra gấp bốn lần. Khi đầu bên phải dừng lại, đầu bên trái bắt đầu được cuộn lại cho đến khi nào dải nhựa trở về độ dài ban đầu. Giờ đây đầu bên trái dừng lại, và toàn bộ quá trình được tái diễn. Điều đó được lặp đi lặp lại ba hoặc bốn lần, kéo theo kết quả là dải nhựa đã dịch chuyển sang phía bên phải của trường quan sát. Hình 255 cho thấy những trích đoạn chính của hai chu kỳ đầy đủ.




CÁC LỰC NHẬN THỨC THỊ GIÁC CỦA CHUYỂN ĐỘNG

Khi đối tượng nằm trong trạng thái chuyển động thì chúng ta thường nhìn thấy điều gì đó nhiều hơn một sự đi chuyển đơn giản. Đối tượng được nhận thức dường như nó đang chịu tác động của lực. Hiển nhiên, chính sự hiện hữu của những lực nhận thức đang truyền đạt sự biểu cảm cho chuyển động.




CHUYỂN ĐỘNG STROBOSCOPIC

Trên các biển quảng cáo được làm ở dạng tấm với các mô hình chuyển động với các bóng đèn chiếu sáng, các chữ cái, trang trí, chú hề biết chuyển động, mặc dù trên tấm biển không hề có chuyển động vật lý nào. Các chùm sáng chạy lung tung theo các hướng, dù các bóng đèn không hề động đậy. Để làm cho một vệt màu có dạng đĩa lăn theo tấm, các nhóm bóng đèn, tạo ra diện mạo của đĩa, được thắp sáng theo một tuần tự nhanh. Thủ thuật hấp dẫn này đặt ra hai câu hỏi tâm lý: tại sao chúng ta lại nhìn thấy chuyển động mà thực chất không có trong thực tế? Tại sao chúng ta chỉ nhìn thấy một cái đĩa (đang chuyển động), chứ không phải một loạt các đĩa được làm ra bằng ánh sáng và bóng tối? Các câu hỏi này, nhìn riêng, cần được trả lời là bởi vì, khi chúng ta nhận ra một chuyển động, thì trong mắt của chúng ta xảy ra các quá trình tương tự như những quá trình diễn ra trên biển quảng cáo.




HƯỚNG — VẬN TỐC

Như vậy, một chuyển động có được nhận thức hay không, điều đó phụ thuộc vào kết cấu không gian và thời gian của ngữ cảnh. Cũng chính điều đó có thể đưa ra cả những tính chất tương đối đặc thù hơn của chuyển động, như, chẳng hạn, hướng và vận tốc. Trong những điều kiện nhất định, hướng chuyển động khách quan được nhận thức ngược lại. Mặc dù trong thực tế đám mây có thể đang trôi về phía đông, chúng ta lại nhìn thấy mặt trăng bơi về phía tây.




KHI NÀO CHÚNG TA NHÌN THẤY CHUYỂN ĐỘNG?

Trong những điều kiện nào thì chúng ta nhận thức được chuyển động? Một con sâu trườn trên mặt đường. Tại sao chúng ta nhìn thấy nó trong chuyển động, còn nhìn thấy mặt đường đường đứng yên, chứ không nhận thức tất cả môi trường xung quanh, trong đó có cả chính chúng ta, là đang di chuyển theo hướng ngược lại, trong khi con sâu là đứng yên tại chỗ? Tất nhiên, không thể nào giải thích hiện tượng này mà chỉ dùng kiến kiến thức hay ý thức, bởi vì chúng ta thấy mặt trời chuyển động trên bầu trời ra sao và mặt trăng chuyển động trong đám mây thế nào. Dante nhận thấy rằng, khi một người nhìn vào một trong số các cột tháp nghiêng ở Bologna «xiên hướng từ dưới lên trên», và trong lúc này có một đám mây bay về hướng ngược lại, thì tháp này có vẻ như đang đổ nhào. Khi ngồi trên ghế xích đu, chúng ta nằm trong chuyển động, còn căn phòng — trong trạng thái tĩnh. Nhưng khi thử nghiệm cho căn phòng đung đưa như bánh xe, còn chiếc ghế mà người chơi đang ngồi là đứng yên, thì cảm giác cái ghế bị xoay vẫn mạnh đến nỗi người chơi phải giữ chặt tay vào ghế để khỏi ngã. Điều đó diễn ra, bất chấp cảm giác cân bằng và các cảm giác căng cơ của người chơi vẫn phản ánh những gì có trong thực tế.



1.618   Âm dương   Âm nhạc   AndréKertész   Ánh sáng   Ảo ảnh   B&W   Bè nhóm   Bố cục   Bóng đổ   Cái đẹp   Cái nhìn mù   Cân bằng   Cao trào   Chân dung   Chất liệu   Chụp mù   chút-chút   Chuyển động   Cơ thể sống   Color   Colorimetry   Dấu hiệu   Diện mạo   Đối xứng   Dư thừa thông tin   Đường chéo   Đường dẫn   Expression   Fine art   Fotografiya_kak...   Hài hoà   HenriCartier-Bresson   Hình dạng   Hình thù   Hình thức   Hình tượng   Hội hoạ   Karl Bryullov   Kết cấu   KhoảnhKhắcQuyếtĐịnh   Không gian   Không gian âm   Không gian ảnh   Kiếp luân hồi   Lapin   Lee Miller   Leica   Liên kết   Liên tưởng   Lomo   Lưu niệm   Mặt phẳng ảnh   Mặt phẳng bẹt   Màu sắc   Miller   Miuka   Năng khiếu   Não bộ   Ngẫu nhiên   Nhận biết   Nhận thức   Nhịp điệu   Nội dung   Nóng và lạnh   Overlapping   Phân tích ảnh   Phát triển   Phát triển   Phối cảnh   Phông nền   Phóng sự   Phục hưng   Phylosophy   Psychology   Rangefinder   Raphael   Repin   Rê-pin   Rudolf Arnheim   RudolfArnheim   Sắc đẹp   Sắc độ   Sân khấu   Sành điệu   Sắp xếp   SevenPlusMinusTwo   Sống-Chết   Sự kiện   SusanSontag   Tam giác   Tâm lý   Tâm tưởng   Thể loại   Thị giác   Thơ ca   Thoát xác   Thống nhất   Thông tin   Tính đơn thời   Tình huống   Tính ngẫu nhiên   Tinh tế   Tính trong suốt   Tính tư liệu   Toàn vẹn   Tổng quát   Trí huệ   Trí nhớ   Trời và đất   Trọng âm   Truyền thông   Tư duy   Tương cỡ   Tương tác   Tưởng tượng   Tương tỷ   Tỷ lệ   Tỷ lệ vàng   Uyển chuyển   Vần điệu   Vô hình   Werner Bischof   Ý thức  

Page 1 of 1