«Nhiếp ảnh — đó chính là sự hướng tới của: hội họa, bố cục, nhịp điệu uyển chuyển, hình học, — những thứ được sắp xếp trong một phần nhỏ của một giây»
Henri Cartier-Bresson 
(1908 - 2004)


PHẢI LÀM GÌ ĐÂY?

Vậy thì kết luận của bài trước nằm ở đâu, độc giả có quyền đòi hỏi: Tất cả những khổ chữ dài dòng văn tự đã nói lên điều gì? Bố cục, sự thống nhất và toàn vẹn, — hiển nhiên đó là câu chuyện đỏng đảnh. Một người nói «thống nhất», còn người kia gật gù. Có nghĩa cả hai đều sở hữu ngôn ngữ thầm kín này và họ có thể trao đổi ý niệm dựa vào ngôn ngữ đó.




QUẢ TRỨNG VÀ GÀ CON

«Bố cục đòi hỏi ở người hoạ sỹ sự phát triển khả năng suy nghĩ trừu tượng của anh ta, biết cách vận hành tổng quát, đơn giản, dẫn đến trạng thái hình học bằng các mảng miếng và các mảng hình bóng. Nó đòi hỏi sự biết cách đạt tới những sự kết hợp thành công và sắc bén, biết cách đánh giá giá trị thẩm mỹ và nội dung của chúng. Trong khi làm việc với bố cục cực kỳ cần thiết đơn giản hoá lúc ban đầu. Hơn thế, chính nhờ các mảng đã được làm sạch khỏi chi tiết và dữ kiện thừa mà cần thể hiện kịch bản với tầm nhìn tổng quát. Từ góc độ khán giả, tất cả các dạng thức và thành phần của hình ảnh là những điều cụ thể sống động — là con người, nhà cửa, cây cối, nhưng từ góc độ hoạ sỹ khi bắt đầu công việc — đó là các phần tử, đó là hình bóng, đó là mảng màu, mà trong một sự kết hợp nhất định sẽ cần phải đạt được ý nghĩa của mình và giá trị nghệ thuật» (S. Grigoriev, 15 - 32).




KHÔNG GIAN ÂM

Không gian âm là gì? Nó là một thứ rất khó áp dụng trong nhiếp ảnh đường phố, ngoại trừ bạn ăn may toàn tập. Tuy nhiên, có thể dũng cảm tìm tòi nó trong thiết kế đồ hoạ, thiết kế logo, sắp xếp in ấn hay chụp ảnh tĩnh vật, chụp ảnh chân dung có sắp đặt...




PHỐI CẢNH NGƯỢC

Tất cả các dấu hiệu nhìn kiểu "ống nhòm kép" mà tạo hoá đã ban tặng cho đôi mắt chúng ta, sẽ từ chối hoạt động khi tiếp thu một hình ảnh phẳng. Vấn đề "gần hơn - xa hơn" và "xa đến mức nào" sẽ được giải quyết nhờ vào những dấu hiệu khác tồn tại trong tranh ảnh - dấu hiệu biểu hình của chiều sâu. Trong thực tế chụp ảnh hàng ngày, những dấu hiệu biểu hình của phối cảnh không phải lúc nào cũng thuận chiều, mà ngược lại, luôn tranh cãi với nhau.




MẶT PHẲNG BẸT

Ở bài trước đã nói đến luật phối cảnh tuyến tính của danh hoạ Leonardo de Vinci. Bây giờ chúng ta sẽ đưa ra một ví dụ hay ho, trong đó không có bất kì một dấu hiệu biểu hình về chiều sâu nào được kích hoạt. Ta không thể quả quyết được cái gì trong bức tranh là gần hơn, còn cái gì là xa hơn.




SỰ NGU NGỐC CỦA MẮT NGƯỜI

Mắt người – đó là tạo hoá tuyệt đỉnh của thiên nhiên, ấy thế mà nó lại dễ bị đánh lừa nhất. Để lấy ví dụ, hãy xem những hình ảo hình thị giác (ảo ảnh). Hiện tượng này xuất hiện từ ngàn xưa, tuy nhiên đến bây giờ vẫn chưa có sự hiểu biết rõ ràng nó sẽ xuất hiện vào khi nào và vào lúc nào. Nhìn chung, có vài trạng thái đối lập nhau nào đó mà mắt luôn luôn muốn nhảy vào, và nó mất khả năng tập trung vào một việc gì đó cụ thể.



1.618   Âm dương   Âm nhạc   AndréKertész   Ánh sáng   Ảo ảnh   B&W   Bè nhóm   Bố cục   Bóng đổ   Cái đẹp   Cái nhìn mù   Cân bằng   Cao trào   Chân dung   Chất liệu   Chụp mù   chút-chút   Chuyển động   Cơ thể sống   Dấu hiệu   Diện mạo   Đối xứng   Dư thừa thông tin   Đường chéo   Đường dẫn   Fine art   Fotografiya_kak...   Hài hoà   HenriCartier-Bresson   Hình dạng   Hình thù   Hình thức   Hình tượng   Hội hoạ   Karl Bryullov   Kết cấu   KhoảnhKhắcQuyếtĐịnh   Không gian   Không gian âm   Không gian ảnh   Kiếp luân hồi   Lapin   Lee Miller   Leica   Liên kết   Liên tưởng   Lomo   Lưu niệm   Mặt phẳng ảnh   Mặt phẳng bẹt   Màu sắc   Miller   Miuka   Năng khiếu   Não bộ   Ngẫu nhiên   Nhận biết   Nhận thức   Nhịp điệu   Nội dung   Nóng và lạnh   Phân tích ảnh   Phối cảnh   Phông nền   Phóng sự   Phục hưng   Phylosophy   Psychology   Rangefinder   Raphael   Repin   Rê-pin   Rudolf Arnheim   RudolfArnheim   Sắc đẹp   Sắc độ   Sân khấu   Sành điệu   Sắp xếp   SevenPlusMinusTwo   Sống-Chết   Sự kiện   SusanSontag   Tam giác   Tâm lý   Tâm tưởng   Thể loại   Thị giác   Thơ ca   Thoát xác   Thống nhất   Thông tin   Tính đơn thời   Tình huống   Tính ngẫu nhiên   Tinh tế   Tính trong suốt   Tính tư liệu   Toàn vẹn   Tổng quát   Trí huệ   Trí nhớ   Trời và đất   Trọng âm   Truyền thông   Tư duy   Tương cỡ   Tương tác   Tưởng tượng   Tương tỷ   Tỷ lệ   Tỷ lệ vàng   Uyển chuyển   Vần điệu   Vô hình   Werner Bischof   Ý thức  

Page 1 of 1