Bất kỳ sự diễn giải nào cũng là chủ quan, và bạn không thể làm khác được. Tất cả chỉ nằm ở chỗ, những tương đồng hay tương phản đang tồn tại trong hình ảnh có gợi nổi một hướng nhìn thực sự đáng kể, một cú hích đủ tầm cho lập luận hay không (hình thức có nội dung), hay là chẳng có định hướng nào hết, và mạnh ai người ấy nhìn, họ nhìn những điều họ muốn (hoặc chẳng nhìn thấy cái gì cả). Một hình thức như thế trong sự phụ thuộc vào khán giả có thể có một nội dung ngẫu nhiên, và điều đó có nghĩa — không có nội dung nào cả.
Aleksandr Lapin 
(1945 - 2012)


NHIẾP ẢNH NHƯ MỘT BỐ CỤC

Bố cục — đó là cuộc đời của hình ảnh, không phụ thuộc vào vật ảnh. Đó là cuộc đối thoại ở bên trong, được thảo luận bởi các ảnh tử, cuộc đối thoại không được nghe thấy, và không phải với ai cũng được nhìn thấy. Hình ảnh có tính bố cục là một cơ thể sống, có thể phá bỏ nó, nếu một cái gì đó bị di chuyển hoặc buông bỏ hẳn đi.




FOTOGRAFIYA KAK... ALEKSANDR LAPIN.

Kharkiv, Ukraine, 2010. Tôi, như thường lệ, lang thang vào hiệu sách. Tôi hay quan tâm đến các ấn phẩm tin học, điện toán, có nghĩa, những thứ chính xác và khô khan. Khi đó, tôi đã sở hữu một chiếc máy ảnh vượt trội về công nghệ vào thời đó — Canon EOS 5D mark II. Tôi sướng lắm, bởi vì chụp cái gì cũng biến thành một thứ khác, ảo diệu, khác xa với đời thường của thị giác. Nhưng được một thời gian, như một đứa trẻ lạc lõng bước những bước đầu tiên vào cuộc đời yêu ảnh, tôi không biết chụp gì nữa, có nghĩa, không biết phải nhìn như thế nào. Thật may mắn, tôi tìm được quyển sách này. Xin giới thiệu tới bạn ảnh gần xa lời tựa của nó, năm mươi ba khổ chữ, — mà suốt bẩy năm tôi chưa bao giờ đọc hết — do — toàn bị ngủ gật giữa chừng. Xin nghiêng mình cảm tạ tới tác giả Aleksandr Lapin — nhiếp ảnh gia, nhà giáo, nhà nghiên cứu nghệ thuật, một tượng đài kiến thức của đời tôi. Con xin gửi tới Thầy một khoảnh khắc hoài nhớ nghiêm trang, dù chưa một lần gặp Thầy ở cõi đời tạm tận. Thưa thầy, chiếc 5D2 con đã bán rồi!




TRỚ TRÊU

Trong văn học, âm nhạc, hay các nghệ thuật hiện đại khác, đỉnh điểm được đẩy lên sau một quá trình nhận thức dài. Trong nghệ thuật biểu hình, việc nhận thức lại thường được bắt đầu từ đỉnh điểm. Trong bức tranh «Ivan Grozny giết con», trước hết chúng ta nhận ra điểm cao trào của tấm kịch, và chỉ sau đó, lần theo các chi tiết — chiếc ghế bị lật, vũng máu — chúng ta dường như mới quay ngược lại với thời gian.




HAI VIỆN BẢO TÀNG

Những bức ảnh xuất sắc có số lượng lớn hơn rất nhiều so với con số các nhiếp ảnh gia xuất sắc. Chúng ta tiến tới tượng đài Henri Cartier-Bresson và hỏi: «Tất cả các tác phẩm của một nhiếp ảnh gia xuất sắc đều là xuất sắc?». Ông ta trả lời: Hoàn toàn không! Tôi có rất nhiều ảnh xấu, nhưng đơn giản là tôi không cho khán giả xem!




CUỘC DẠO CHƠI CỦA MẮT. NHỮNG ĐIỂM DỪNG.

Mắt rất ghét những thứ không động đậy đọng lại lâu trên võng mạc. Nó là thợ săn thông tin, nó luôn luôn ở trạng thái liếc, để luôn luôn đi tìm. Vào một thời điểm bất kì, cái trục của mắt luôn xoay đến một góc nhất định để tìm thấy sự thích thú và đón nhận sự thích thú đó vào hốc mắt bên trong ở vùng quan sát rõ nhất.




ĐỒNG HỒ KIM, NHỊP ĐIỆU CHÌM, ĐƯỜNG CHÉO THỊNH VƯỢNG, VÀ HOÀ THƯỢNG THÍCH TAM GIÁC.

Bạn đã từng ngớ ngẩn như trường hợp sau đây không?: Một lần vào vnphoto ngắm được một bức ảnh đẹp xong tự nhiên bật ra mấy câu thơ ở phần comment, thậm chí miệng còn líu lo huýt sáo nữa! Nhiếp ảnh nói chung và ảnh phim nói riêng có cả tính thơ và tính nhạc. Trong ảnh có tung có hứng, có gieo có đáp, có câu có đoạn, có phiên có điệp. Ảnh còn có nhịp nữa. Điều tuyệt diệu cuối cùng này phải nói lời cảm ơn tới cái đồng hồ kim! Ghé tai sát vào nó, bạn sẽ nghe thấy nhịp đập. Ngày còn đi học môn hình học, mình còn nhớ câu nói mở bài của thầy: Cho một hình chữ nhật ABCD... Sau đó thầy lấy phấn và vẽ lên bảng bốn chữ cái A, B, C, D theo đúng chiều kim đồng hồ, ưu tiên từ trái qua phải, từ trên xuống dưới. Thế là có một hình chữ nhật, mà ngày nay chúng ta hay gọi là khung ảnh, rồi làm thơ hay huýt sáo vào trong đó để có những tấm ảnh.




THỨ TỰ

Hai thể giống nhau về hình, có tỷ lệ diện tích giảm dần như nhau, khi đó chúng được nhìn theo thứ tự nào?



1.618   Âm dương   Âm nhạc   AndréKertész   Ánh sáng   Ảo ảnh   B&W   Bè nhóm   Bố cục   Bóng đổ   Cái đẹp   Cái nhìn mù   Cân bằng   Cao trào   Chân dung   Chất liệu   Chụp mù   chút-chút   Chuyển động   Cơ thể sống   Dấu hiệu   Diện mạo   Đối xứng   Dư thừa thông tin   Đường chéo   Đường dẫn   Fine art   Fotografiya_kak...   Hài hoà   HenriCartier-Bresson   Hình dạng   Hình thù   Hình thức   Hình tượng   Hội hoạ   Karl Bryullov   Kết cấu   KhoảnhKhắcQuyếtĐịnh   Không gian   Không gian âm   Không gian ảnh   Kiếp luân hồi   Lapin   Lee Miller   Leica   Liên kết   Liên tưởng   Lomo   Lưu niệm   Mặt phẳng ảnh   Mặt phẳng bẹt   Màu sắc   Miller   Miuka   Năng khiếu   Não bộ   Ngẫu nhiên   Nhận biết   Nhận thức   Nhịp điệu   Nội dung   Nóng và lạnh   Phân tích ảnh   Phối cảnh   Phông nền   Phóng sự   Phục hưng   Phylosophy   Psychology   Rangefinder   Raphael   Repin   Rê-pin   Rudolf Arnheim   RudolfArnheim   Sắc đẹp   Sắc độ   Sân khấu   Sành điệu   Sắp xếp   SevenPlusMinusTwo   Sống-Chết   Sự kiện   SusanSontag   Tam giác   Tâm lý   Tâm tưởng   Thể loại   Thị giác   Thơ ca   Thoát xác   Thống nhất   Thông tin   Tính đơn thời   Tình huống   Tính ngẫu nhiên   Tinh tế   Tính trong suốt   Tính tư liệu   Toàn vẹn   Tổng quát   Trí huệ   Trí nhớ   Trời và đất   Trọng âm   Truyền thông   Tư duy   Tương cỡ   Tương tác   Tưởng tượng   Tương tỷ   Tỷ lệ   Tỷ lệ vàng   Uyển chuyển   Vần điệu   Vô hình   Werner Bischof   Ý thức  

Page 1 of 2