Cũng giống như các yếu tố khác đã được chúng ta mổ xẻ, kích thước vẫn là một thứ chưa được vi phân từ những thời khắc ban đầu. Định luật vi phân buộc chúng ta phải chờ đợi rằng, những mối quan hệ giữa các kích thước được biểu hiện lúc đầu theo kết cấu bằng một con đường đơn giản nhất, có nghĩa, thông qua phương tiện đẳng thức. Thực tế mà nói, các đơn vị của một tình huống tạo hình được nhận thức là bằng nhau về kích thước, một khi còn chưa xuất hiện nhu cầu vi phân. Bởi vì nhớ được điều này, chúng ta sẽ không đặt ra một câu hỏi cũ rích: «Tại sao trong một số hình ảnh, những mối quan hệ của các kích thước là không tương ứng với thực tại?». Bù lại, chúng ta sẽ đặt vấn đề: «Điều gì đang kích thích trẻ em gán cho các đồ vật trong tranh vẽ của mình những kích thước khác nhau?». Nhận thức, theo một cách tương đối, ít phụ thuộc vào kích thước của các đối tượng. Hình dạng và định hướng của đối tượng không chịu tổn thất bởi thay đổi kích thước. Nếu nói theo ngôn ngữ của âm nhạc, đó chỉ đơn giản là «chuyển giọng». Đối với phần lớn người nghe, không có bất cứ sự khác biệt nào trong chuyện, một trích đoạn âm nhạc được chơi ở khoá nhạc nào, thì tương tự, sự thay đổi trực quan về kích thước vẫn là không được nhận thấy. Tính song song trực tiếp hơn có thể được phát hiện khi, các nhạc sỹ gọi đó là «tăng tông» hay «giảm tông», khi chủ đề vẫn là quen thuộc, thậm chí nếu «tốc độ tái tạo âm nhạc», có nghĩa kích thước thời gian của nó, đã thay đổi. Thông thưởng, chúng ta không nhận thức được sự thay đổi kích thước phối cảnh đều đặn trong các đối tượng của môi trường xung quanh. Bởi vì câu chuyện đang đề cập tới các hình mẫu, nên không ai quá quan tâm đến việc một bức ảnh có vẻ là quá nhỏ hay một bức tượng là quá khổng lồ. Trong phòng ở, một màn hình TV có vẻ là không lớn, nhưng, chỉ cần chú ý trong một thời lượng nào đó, thì nó sẽ trở thành một cái khung để tạo hình trong đó những con người và cao ốc «như thật».
