Nhiếp ảnh gia tự định hướng trong thời gian và không gian, ngầm hiểu đó là kịch bản và chính mình. Anh ta cần mờ dần đi, quên tất cả, trong lúc chỉ nghĩ làm sao để, thông qua một chi tiết giản dị, nhưng có giá trị, mở toang ra thực tại...
Henri Cartier-Bresson 
(1908 - 2004)



The domain is: miukafoto.com

PHÂN TÍCH ẢNH. NHẬP MÔN.

Hầu hết khán giả nhìn thấy trong ảnh không phải điều họ nhìn thấy, mà là điều họ nghĩ. Có nghĩa họ không nhìn thấy bản thân bức ảnh, mà họ chỉ nghĩ là họ nhìn thấy. Hoặc là họ nhìn thấy điều, mà theo ý họ, cần phải nhìn thấy (để chứng tỏ năng lực của mình). Đôi khi chỉ cần đúng vài lời đã là đủ để giải thích đầy đủ. Ảnh càng hay càng cần ít lời. Chỉ cần chỉ ra cho khán giả, nhìn vào đâu và để ý vào đâu.




BÍ MẬT CỦA CÁI ĐẸP

Mối liên hệ giữa tương đồng và tương phản, cân bằng và đối xứng, thống nhất và hợp nhất, và tất cả các tương quan khác mà chúng ta nghiên cứu với những sơ đồ - đó chính là ngôn ngữ để các mảng "nói chuyện" với nhau, với mặt phẳng ảnh với chính khung hình.




KHOẢNH KHẮC QUYẾT ĐỊNH

Tôi biết đến tên ông như một huyền thoại qua sự đồn đại của hậu thế. Tôi được đọc về tư duy não ảnh của ông qua những trích dẫn quý giá hơn vàng từ quyển sách này. Aleksandr Lapin, — người tự nhận là học trò của Cartier-Bresson — nghiễm nhiên biến thành lão sư của mấy chiếc máy ảnh (bỗng nhiên nằm lăn lóc của tôi). «Hoa xương rồng cần lớn lên rất chậm».




MÀU SẮC VÀ BỐ CỤC

Trong bài báo thứ ba Aleksandr Lapin tiếp tục mổ xẻ chủ đề ảnh màu và đề cập đến vấn đề bố cục. Không được quên rằng trong mọi hình ảnh đều có hai khía cạnh: CÁI GÌ được thể hiện và nó được thể hiện NHƯ THẾ NÀO. Và cái NHƯ THẾ NÀO này là cả một kho tài nguyên cho khả năng biểu hiện nội dung, mà thậm chí có thể còn chưa từng tồn tại trong thực tế. Đó cũng chính là sự mê hoặc của bố cục.




BIỂU HIỆN ĐƠN GIẢN HOÁ

Theo quy luật cơ bản của nhận thức thị giác, bất kỳ mô hình kích thích nào cũng có xu hướng được nhìn thấy theo cách mà cấu trúc kết quả là đơn giản nhất mà các điều kiện đưa ra cho phép. Xu hướng này sẽ ít rõ ràng hơn khi kích thích quá mạnh đến mức nó gây ra sự kiểm soát không thể đỡ được. Trong những điều kiện như vậy, cơ chế thụ cảm chỉ tự do sắp xếp các phần tử đã cho theo cách đơn giản nhất có thể. Khi kích thích yếu, sức mạnh tổ chức của tri giác có thể tự khẳng định mình đầy đủ hơn. Theo Lucretius, "khi đủ xa, nếu chúng ta nhìn tới các tòa tháp vuông vắn của một thành phố, chúng thường có vẻ như hình tròn", và Leonardo da Vinci nhận xét rằng khi nhìn thấy bóng dáng của một người đàn ông từ xa, "anh ta sẽ có vẻ là một cơ thể rất nhỏ, tối, dạng tròn. Anh ta sẽ xuất hiện ở dạng tròn trịa bởi vì khoảng cách làm giảm các bộ phận của cơ thể đến mức không để lại gì có thể nhìn thấy, ngoại trừ chính hình khối lớn hơn đó". Tại sao sự giảm nhỏ buộc người quan sát nhìn thấy một hình dạng tròn? Câu trả lời là khoảng cách làm suy yếu kích thích đến mức cơ chế tri giác được tự do áp đặt lên nó hình dạng đơn giản nhất có thể — cụ thể là hình tròn. Sự suy yếu như vậy của kích thích cũng xảy ra trong các điều kiện khác, ví dụ, khi mô hình cảm nhận được chiếu sáng mờ hoặc chỉ lộ ra trong một tích tắc. Khoảng cách trong thời gian có ảnh hưởng tương tự như khoảng cách trong không gian; khi kích thích thực sự đã biến mất, dấu vết trí nhớ còn lại sẽ yếu đi.




SỰ ĐƠN GIẢN

Chúng ta có ý gì khi nói về sự đơn giản? Đầu tiên, nó có thể được mô tả là kinh nghiệm và nhận định chủ quan của một người quan sát khi không cảm thấy khó khăn trong việc hiểu những gì được trình bày. Những gì Spinoza đã nói về trật tự có thể được áp dụng cho sự đơn giản. Theo một đoạn trong Đạo đức kinh (Ethics), chúng ta tin chắc rằng bản thân mọi thứ đều có trật tự mặc dù chúng ta không biết gì về những thứ này hoặc bản chất của chúng. «Bởi vì, khi mọi thứ được sắp xếp theo cách sao cho khi được biểu thị cho chúng ta qua các giác quan, chúng ta có thể dễ dàng hình dung, và do đó, dễ dàng ghi nhớ chúng, thì chúng ta gọi chúng là có trật tự tốt và, trong trường hợp ngược lại, gọi chúng là có trật tự tồi tệ hoặc bối rối». Người tiến hành thử nghiệm có thể sử dụng các tiêu chí khách quan để xác định mức độ dễ dàng hoặc khó khăn của các mẫu hình nhất định đối với người quan sát. Christopher Alexander và Susan Carey đặt những câu hỏi sau: Trong một bộ sưu tập các mẫu, mẫu nào có thể được nhận ra nhanh nhất? Làm thế nào để các mẫu xếp hạng theo thứ tự của vẻ đơn giản? Mẫu nào dễ nhớ nhất? Những thứ nào dễ bị nhầm lẫn nhất với những người khác? Mẫu nào dễ mô tả nhất bằng lời?




HÌNH DẠNG

Tôi nhìn thấy một đối tượng. Tôi nhìn thấy thế giới xung quanh tôi. Những tuyên bố này ngụ ý gì? Đối với mục đích của cuộc sống hàng ngày, hành động "nhìn" về cơ bản là một phương tiện định hướng thực tế, để xác định bằng mắt của một người rằng một vật nhất định đang hiện diện ở một nơi nhất định và rằng nó đang làm một việc nhất định. Đây là nhận dạng ở mức trần trụi tối thiểu. Một người đàn ông vào phòng ngủ của mình vào ban đêm có thể nhận thấy một mảng tối trên chiếc gối màu trắng và do đó "thấy" rằng vợ anh ta đang ở nơi quen thuộc. Trong điều kiện ánh sáng tốt hơn, anh ta sẽ nhìn thấy nhiều hơn, nhưng về nguyên tắc, việc định hướng trong một bối cảnh quen thuộc chỉ yêu cầu tối thiểu các gợi ý. Một người bị chứng rối loạn thị giác do tổn thương não có thể mất khả năng nhận biết trong nháy mắt ngay cả những hình dạng cơ bản như hình tròn hoặc hình tam giác. Dù sao thì anh ta có thể giữ một công việc và hòa thuận trong cuộc sống hàng ngày. Làm thế nào để anh ấy xoay sở trên đường phố? "Trên vỉa hè, tất cả mọi thứ đều thon nhỏ — đó là người; ở giữa phố, mọi thứ đều rất ồn ào, cồng kềnh, cao lớn — có thể là xe buýt, ô tô". Nhiều người sử dụng thị giác không bị suy giảm của họ để không có lợi thế gì hơn trong nhiều thời gian của một ngày.



1.618   Âm dương   Âm nhạc   AndreaMantegna   AndréKertész   Ánh sáng   AnVP   AnVPBalance   Ảo ảnh   B&W   Bè nhóm   Bố cục   Bóng đổ   Cái đẹp   Cái nhìn mù   Cân bằng   Cao trào   Chân dung   Chất liệu   Chụp mù   chút-chút   Chuyển động   Cơ thể sống   Color   Colorimetry   Composition   Dấu hiệu   DenmanRoss   Diện mạo   Đối xứng   DominiqueIngres   Dư thừa thông tin   Đường chéo   Đường dẫn   ÉdouardManet   Expression   Fine art   Fotografiya_kak...   FotographiyaKak   Gestalt   Hài hoà   HenriCartier-Bresson   HenriMatisse   Hình dạng   Hình thù   Hình thức   Hình tượng   Hội hoạ   JacksonPollock   Karl Bryullov   Kết cấu   KhoảnhKhắcQuyếtĐịnh   Không gian   Không gian âm   Không gian ảnh   Kiếp luân hồi   Lapin   Lee Miller   Leica   Liên kết   Liên tưởng   Lomo   LouiseNevelson   Lưu niệm   Mặt phẳng ảnh   Mặt phẳng bẹt   MatthiasGrünewald   Màu sắc   Michelangelo   Miller   Miuka   Năng khiếu   Não bộ   Ngẫu nhiên   Nhận biết   Nhận thức   Nhịp điệu   Nội dung   Nóng và lạnh   Overlapping   PabloPicasso   PaulCezanne   PaulCézanne   Phân tích ảnh   Phát triển   Phát triển   Phối cảnh   Phông nền   Phóng sự   Phục hưng   Phylosophy   Psychology   Rangefinder   Raphael   Rembrandt   Repin   Rê-pin   Rudolf Arnheim   RudolfArnheim   Sắc đẹp   Sắc độ   Sân khấu   Sành điệu   Sắp xếp   SevenPlusMinusTwo   Sống-Chết   Sự kiện   SusanSontag   Tam giác   Tâm lý   Tâm tưởng   Thể loại   Thị giác   Thơ ca   Thoát xác   Thống nhất   Thông tin   Tính đơn thời   Tình huống   Tính ngẫu nhiên   Tinh tế   Tính trong suốt   Tính tư liệu   Toàn vẹn   Tổng quát   ToulouseLautrec   Trí huệ   Trí nhớ   Trời và đất   Trọng âm   Truyền thông   Tư duy   Tương cỡ   Tương tác   Tưởng tượng   Tương tỷ   Tỷ lệ   Tỷ lệ vàng   Uyển chuyển   Vần điệu   VanGogh   Vô hình   Werner Bischof   Ý thức  

Page 1 of 12