Cần nhìn thấy thứ không có, nhưng có thể có, nếu như có một cái gì đó cũng không có.
Aleksandr Lapin 
(1945 - 2012)

CẤU TRÚC ẨN CỦA MỘT HÌNH VUÔNG

Hãy cắt tách rời một hình tròn từ bìa tối màu và đặt nó lên một hình vuông màu trắng tại vị trí như chỉ định ở hình 1. Vị trí của nó có thể được xác định và mô tả bằng phép đo. Một thước đo có thể cho biết khoảng cách từ đĩa đến các cạnh của hình vuông. Do đó, có thể suy ra rằng đĩa nằm lệch tâm.


Hình 1

Kết quả này sẽ không có gì ngạc nhiên. Chúng ta không cần phải đo — nhìn thoáng qua là đã thấy rằng đĩa nằm lệch tâm. Làm thế nào để cái «thấy» này được thực hiện? Có phải chúng ta đã cư xử giống như một thước đo bằng cách đầu tiên nhìn vào không gian giữa đĩa và mép trái, sau đó mang hình ảnh của chúng ta về khoảng cách đó sang phía bên kia để so sánh hai khoảng cách? Chắc là không. Nó sẽ không phải là thủ tục hiệu quả nhất.

Nhìn vào hình 1 một cách tổng thể, chúng ta có thể nhận thấy vị trí không đối xứng của đĩa như một thuộc tính trực quan của mẫu. Chúng ta không thấy đĩa và hình vuông riêng biệt. Mối quan hệ không gian của chúng trong tổng thể là một phần của những gì chúng ta thấy. Những quan sát quan hệ như vậy là một khía cạnh không thể thiếu của kinh nghiệm chung trong nhiều lĩnh vực giác quan. «Tay phải của tôi lớn hơn tay trái», «Cột cờ này không thẳng», «Cây đàn piano đó sai dây rồi», «Loại ca cao này ngọt hơn so với loại chúng ta đã dùng trước đây».

Các vật thể được nhìn nhận ngay lập tức là có một kích thước nhất định, tức là nằm ở đâu đó giữa một hạt muối và một ngọn núi. Trên thang giá trị độ sáng, hình vuông màu trắng của chúng ta nằm cao, đĩa đen của chúng ta thấp. Tương tự, mọi đối tượng được xem là có một vị trí. Cuốn sách bạn đang đọc xuất hiện tại một vị trí cụ thể, được xác định bởi căn phòng chứa bạn và các đối tượng trong đó — trong số đó đáng chú ý là chính bạn. Hình vuông của hình 1 xuất hiện ở đâu đó trên trang sách và đĩa nằm lệch tâm trong hình vuông. Không có đối tượng nào được coi là duy nhất hoặc biệt lập. «Nhìn thấy» một cái gì đó liên quan đến việc gán cho nó một vị trí trong tổng thể: một vị trí trong không gian, một con số trên quy mô kích thước, độ sáng hoặc khoảng cách.

Một sự khác biệt giữa phép đo bằng thước và ước lượng trực quan của chúng ta đã được đề cập tới. Chúng ta không thiết lập kích thước, khoảng cách, định hướng một cách riêng lẻ và sau đó so sánh chúng từng mảnh. Điển hình, chúng ta thấy những đặc điểm này như thuộc tính của trường thị giác tổng thể. Tuy nhiên ở đó có một khác biệt không kém phần quan trọng. Các chất lượng khác nhau của hình ảnh được tạo ra bởi cảm giác của thị giác luôn có tính động. Đĩa trong hình 1 không chỉ đơn giản là bị di dời so với tâm của hình vuông. Có gì đó bồn chồn về nó. Có vẻ như nó đã từng ở trung tâm và muốn quay trở lại, hoặc như thể nó muốn đi xa hơn nữa. Và mối quan hệ của đĩa với các cạnh của hình vuông là cách chơi tương tự của lực hút và lực đẩy.

Trải nghiệm trực quan luôn luôn có động tính. Chủ đề này sẽ lặp lại trong suốt cuốn sách này. Những gì một người hoặc động vật nhận thức không chỉ là một sự sắp đặt của vật thể, màu sắc và hình dạng, chuyển động và kích thước. Đó, có lẽ trước tiên, là một sự tương tác của những căng thẳng có chỉ đạo. Những căng thẳng này không phải là thứ mà người quan sát thêm vào các hình ảnh tĩnh vì lý do của riêng mình. Đúng hơn, những căng thẳng này vốn có trong bất kỳ nhận thức nào như kích thước, hình dạng, vị trí hoặc màu sắc. Vì chúng có cường độ và hướng, chúng có thể được mô tả là «áp lực» tâm lý.

Lưu ý thêm rằng nếu đĩa được coi là hướng về trung tâm của hình vuông, nó đang bị thu hút bởi một thứ gì đó không có trong hình về mặt vật lý. Điểm trung tâm không được xác định bởi bất kỳ dấu hiệu nào trong hình 1; vô hình như Bắc Cực hoặc Xích đạo, dù sao nó cũng là một phần của khuôn mẫu được nhận thức, một trọng tâm quyền lực vô hình, được thiết lập ở một khoảng cách đáng kể bởi đường ngoài của hình vuông. Nó là «cảm ứng», như một dòng điện có thể được tạo ra bởi một dòng điện khác. Do đó, có nhiều thứ trong tầm nhìn hơn là những thứ chạm vào võng mạc của mắt. Rất nhiều ví dụ về «cấu trúc cảm ứng». Một vòng tròn được vẽ không hoàn chỉnh trông giống như một vòng tròn hoàn chỉnh có khoảng trống. Trong một bức ảnh có phối cảnh trung tâm, điểm biến mất có thể được thiết lập bởi các đường hội tụ mặc dù không thể nhìn thấy điểm gặp gỡ thực tế. Trong một giai điệu, người ta có thể «nghe thấy» bằng cách cảm ứng nhịp chính mà từ đó một âm đảo phách bị lệch ra, giống như đĩa của chúng ta lệch khỏi tâm.

Các quy ước tri giác như vậy khác với các suy luận logic. Các suy luận là các hoạt động suy nghĩ, chúng thêm một cái gì đó vào thực tế trực quan cho trước bằng cách diễn giải những thực tế này. Các cảm ứng nhận thức đôi khi là các phép nội suy dựa trên kiến thức tích lũy được. Tuy nhiên, điển hình hơn, chúng là những sự hoàn chỉnh hoá, được tạo ra một cách tự nhiên trong quá trình cảm nhận từ cấu hình đã cho của mẫu hình.

Một hình trực quan, chẳng hạn như hình vuông trong hình 1, là trống rỗng và không trống rỗng tại cùng một lúc. Trung tâm của nó là một phần của một cấu trúc ẩn phức tạp mà chúng ta có thể khám phá bằng những ý nghĩa của đĩa, cũng như việc chúng ta có thể sử dụng mạt sắt để khám phá đường lực trong từ trường. Nếu đĩa được đặt ở nhiều vị trí khác nhau trong hình vuông, thì ở một số vị trí, nó trông vững chắc trong trạng thái nghỉ ngơi; ở những chỗ khác, nó thể hiện một lực kéo theo một hướng xác định; và ở những nơi khác, tình hình của nó dường như không rõ ràng và nao núng.


Hình 2

Chiếc đĩa được định cư ổn định nhất khi tâm của nó trùng với tâm của hình vuông. Trong hình 2, nó có thể được thấy là bị kéo về phía đường viền phía bên phải. Nếu chúng ta thay đổi khoảng cách, hiệu ứng này sẽ bị suy yếu hoặc thậm chí đảo ngược. Chúng ta có thể tìm ra khoảng cách mà chiếc đĩa trông như bị «quá liều», bị ám do sự thúc giục phải rút lui khỏi ranh giới. Trong trường hợp đó, khoảng trống giữa ranh giới và đĩa sẽ lộ ra là bị ép nén, như thể cần thêm phòng thở. Đối với bất kỳ mối quan hệ không gian nào giữa các đối tượng, cũng có một khoảng cách «đúng», được thiết lập bởi mắt một cách bản năng. Các nghệ sĩ nhạy cảm với yêu cầu này khi họ sắp xếp các đối tượng hình ảnh trong một bức tranh hoặc các phần tố trong một tác phẩm điêu khắc. Các nhà thiết kế và kiến ​​trúc sư liên tục tìm kiếm khoảng cách thích hợp giữa các tòa nhà, cửa sổ và đồ nội thất. Điều mong muốn nhất là làm sao kiểm tra các điều kiện cho những phán đoán trực quan này một cách có hệ thống hơn.


Hình 3: Các đường liền nét là ranh giới của hình vuông và các đường đứt nét thể hiện các vị trí ổn định hoặc gần ổn định dọc theo các trục đối xứng toàn cục và tại các điểm đơn lẻ ở tâm và các đỉnh.

Các khám phá không chính thức cho thấy, chiếc đĩa không chỉ bị ảnh hưởng bởi các cạnh và tâm của hình vuông, mà còn bởi khung hình chữ thập của các trục dọc và ngang và bởi các đường chéo (hình 3). Tâm, quỹ tích chính của lực hút và lực đẩy, tự thiết lập thông qua sự giao nhau của bốn đường cấu trúc chính này. Các điểm khác trên các đường thẳng yếu hơn trung tâm, nhưng tác dụng của lực hút cũng có thể được thiết lập cho chúng. Mô hình được phác thảo trong hình 3 sẽ được coi là khung cấu trúc của hình vuông. Một điều sau này sẽ chỉ ra, rằng những bộ xương này thay đổi từ hình này qua hình khác.

Dù đĩa được đặt ở bất cứ nơi nào, nó bị ảnh hưởng bởi các lực của tất cả các yếu tố cấu trúc ẩn. Sức mạnh tương đối và khoảng cách của các yếu tố này sẽ xác định ảnh hưởng của chúng trong tổng cấu hình. Tại trung tâm, tất cả các lực cân bằng với nhau, và do đó vị trí trung tâm tạo nên sự nghỉ ngơi. Một vị trí tương đối yên tĩnh khác có thể được tìm thấy, ví dụ, bằng cách di chuyển đĩa dọc theo đường chéo. Điểm cân bằng dường như nằm gần hơn một chút tới góc của hình vuông hơn là ở giữa, điều đó có thể có nghĩa là : trung tâm mạnh hơn góc và ưu thế này phải được bù lại bởi một khoảng cách xa hơn, như thể góc và tâm là hai nam châm có sức mạnh không bằng nhau quyền lực. Nói chung, bất kỳ vị trí nào trùng với một đặc điểm của cấu trúc khung xương sẽ giới thiệu một yếu tố ổn định, tất nhiên có thể bị chống lại bởi các yếu tố tác động khác.

Nếu ảnh hưởng từ một hướng cụ thể chiếm ưu thế, sẽ tích thành một lực kéo theo hướng đó. Khi đĩa được đặt ở điểm nằm chính xác giữa tâm và góc, nó có xu hướng cố gắng trôi về phía trung tâm.

Một hiệu ứng khó chịu được tạo ra bởi các vị trí mà tại đó các lực kéo không phân minh và mơ hồ đến mức mắt không thể quyết định xem đĩa có đang ép theo hướng cụ thể nào không. Sự dao động như vậy làm cho tuyên bố trực quan không rõ ràng và cản trở sự phán đoán cảm quan của người quan sát. Trong các tình huống mập mờ, mô hình trực quan không còn xác định được những gì được nhìn thấy, cũng như các yếu tố chủ quan ở người quan sát, chẳng hạn như sự tập trung chú ý hoặc sở thích của họ đối với một hướng cụ thể để nhập cuộc. Trừ khi một nghệ sĩ hoan nghênh những điều mơ hồ kiểu này, khán giả sẽ khiến buộc tác giả phải tìm kiếm những cách sắp xếp ổn định hơn.

Các quan sát viên của chúng ta đã được kiểm tra bằng thực nghiệm bởi Gunnar Goude và Inga Hjortzberg tại Phòng thí nghiệm Tâm lý của Đại học Stockholm. Một đĩa đen có đường kính 4 cm được gắn từ tính vào một hình vuông màu trắng có kích thước 46 x 46 cm. Khi đĩa được di chuyển đến các vị trí khác nhau, các đối tượng được yêu cầu cho biết liệu nó có biểu hiện xu hướng phấn đấu tới một hướng nào đó hay không, và nếu có, xu hướng này mạnh mẽ như thế nào đối với tám các hướng chính của không gian. Hình 4 minh họa kết quả. Tám vectơ tại mỗi vị trí tóm tắt các khuynh hướng chuyển động được quan sát bởi những người trong cuộc. Chắc chắn là thí nghiệm không chứng minh động lực thị giác được trải nghiệm một cách tự phát; nó chỉ cho thấy rằng khi một khuynh hướng định hướng được gợi ý cho các đối tượng, phản hồi của họ không phân phối ngẫu nhiên mà tập hợp dọc theo các trục chính của khung cấu trúc của chúng ta. Cũng đáng chú ý là sự phấn đấu về phía các cạnh của hình vuông. Không có lực hút rõ ràng nào đối với tâm hình vuông là rõ ràng, mà là một khu vực tương đối ổn định xung quanh nó.


Hình 4: From Gunnar Goude and Inga Hjortzberg, En Experimentell Provning, etc. Stockholm University, 1967.

Khi những điều kiện làm mắt không thể xác định rõ ràng vị trí của đĩa, các lực trực quan được thảo luận ở đây có thể tạo ra dịch chuyển xác thực theo hướng của lực kéo động. Nếu hình 1 được nhìn thấy vẻn vẹn trong một phần của một giây, thì đĩa có vẻ nhìn như gần với tâm hình vuông hơn là trong một cái nhìn đủng đỉnh? Chúng ta sẽ có nhiều dịp để quan sát thấy rằng các hệ thống vật lý và tâm lý có xu hướng thay đổi rất chung theo hướng của mức căng thẳng thấp nhất có thể đạt được. Sự giảm căng thẳng như vậy có được khi các phần tử của các mẫu trực quan có thể nhượng bộ các lực tri giác có định hướng vốn có trong chúng. Max Wertheimer đã chỉ ra rằng góc 93 độ được nhìn không phải chính xác như con số đó, mà như một góc vuông (90 độ) sai lệch ít nhiều. Khi góc này được nhìn theo kiểu «tachistoscope», có nghĩa, trong nháy mắt, các quan sát viên thường xuyên báo cáo việc nhìn thấy một góc vuông, có thể kèm theo một cảm giác phải chịu đựng một cái gì đó bất hoàn hảo.

Như vậy, cái đĩa lưu động này tiết lộ rằng một mẫu hình ảnh sẽ bao gồm nhiều hơn các hình dạng được ghi lại bởi võng mạc. Liên quan đến đầu vào võng mạc, đường đen và đĩa là tất cả những gì có trong hình của chúng ta. Theo kinh nghiệm tri giác, mô hình kích thích này tạo ra một khung cấu trúc giúp xác định vai trò của từng yếu tố hình ảnh trong hệ thống cân bằng của tổng thể; nó đóng vai trò như một hệ quy chiếu, giống như một thang độ trong âm nhạc sẽ xác định giá trị cao độ của mỗi thanh âm trong tác phẩm.

Theo cách khác nữa, chúng ta phải tiến xa hơn những gì được gọi là một bức tranh đen trắng được vẽ trên giấy. Hình ảnh cộng với cấu trúc ẩn gây ra bởi nó không chỉ là một mạng lưới các đường nét. Như được chỉ ra trong hình 3, tri giác thực sự là một trường lực liên tục. Đó là một cảnh quan có tính động, trong đó các đường nét thực sự là các chóp núi dốc xuống theo cả hai hướng. Những chóp núi này là trung tâm của lực hút và lực đẩy, mà ảnh hưởng của chúng được mở rộng sang các vùng lân cận, bên trong và bên ngoài ranh giới của hình này.

Không có điểm nào trong hình là không chịu ảnh hưởng này. Được cho là có những điểm «yên tĩnh», nhưng sự yên tĩnh của chúng không có nghĩa là không có lực tác động. «Trung tâm chết» không chết. Không cảm thấy lực kéo theo một hướng nào khi tất cả lực kéo theo mọi hướng cân bằng lẫn nhau. Đối với con mắt nhạy cảm, sự cân bằng của một điểm như vậy là sống động trong xao động. Hãy nghĩ về một sợi dây bất động trong khi hai những người đàn ông có sức mạnh ngang nhau đang kéo nó theo các hướng ngược nhau. Nó là tĩnh , nhưng đã được nạp năng lượng.

Nói tóm lại, cũng giống như một cơ thể sống không thể được mô tả bằng giải phẫu của nó, vì vậy bản chất của trải nghiệm thị giác không thể được mô tả bằng kích thước inch và khoảng cách, độ góc hoặc độ dài sóng của màu sắc. Cái mà các phép đo tĩnh này xác định chỉ là «kích thích», tức là, thông điệp gửi tới mắt bởi thế giới vật lý. Nhưng cuộc sống của tri giác — biểu hiện và ý nghĩa của nó — hoàn toàn bắt nguồn từ hoạt động của các lực tri giác. Bất kỳ đường thẳng nào được vẽ trên một tờ giấy, hình thức đơn giản nhất có thể làm từ một mẩu phấn, sẽ giống như một hòn đá được lia ném xuống mặt nước ao. Nó thay đổi vị trí, nó huy động không gian. «Nhìn thấy» là hành động của nhận thức.


7 Mar 2021


Cảm ơn bạn đã đọc. Hãy Đăng ký một tài khoản để nhận tin bài mới từ MiukaFoto. Thank you!




Hashtags:
AnVP
 

Back to List

Bạn muốn để lại lời nhắn? Hãy đăng nhập nhé <3!