Nhiếp ảnh gia, như một cây xương rồng, lớn lên rất chậm. Không được quá tay tưới cho nó, nếu không nó sẽ chết héo.
Aleksandr Lapin 
(1945 - 2012)

CHƯƠNG III — PHÂN LOẠI GIAI ÂM (P4)

Trước khi chuyển sang nghiên cứu hợp âm, chúng ta cùng tạm khép lại chương III với bài viết phân loại các hệ thống giai âm. Chúng ta cũng đã biết về phép biện chứng quy sự hình thành của các hệ thống giai âm có nguồn gốc từ ngữ âm, tôn giáo, sinh hoạt âm nhạc dân gian. Giai âm là một vấn đề trừu tượng, có thể nói, rất khó để hình dung. Nhưng nếu như ngữ âm có thể hiểu được, thì giai âm cũng không phải là không có kênh tiếp cận.

(8). PHÂN LOẠI GIAI ÂM

Các tiêu chí xác định sự phân nhánh giai âm như sau:
♦Giai đoạn di truyền trong phát triển tư duy giai âm;
♦Sự phức tạp của kết cấu quãng;
♦Những đặc điểm cổ đại, lịch sử, văn hoá, phong cách.

Yếu tố quyết định trong số đó là thứ xác định trong hành động của cơ cấu, hình thành quãng, — các thuộc tính của chất liệu âm thanh, chính xác hơn — các thuộc tính của dãy âm giai âm. Từ quan điểm này cần tách biệt một vài dạng hệ thống giai âm chính như bản chất các điểm thắt nút cô đọng trong các quy luật cơ bản của quá trình hình thành quãng:
♦EKMELIC
— ἐκμελής, lạc giai
HEMIOLA
— ἡμιόλιος, một rưỡi
♦ANHEMIOLA
PENTATONIC BẤT BÁN CUNG,
♦CHROMATIC
♦DIATONIC & MIXTUS-DIATONIC
♦MICRO-CHROMATIC

(Sự phân chia nhóm giai âm như thế phù hợp với những nét cơ bản có bản chất các hệ thống giai âm; đọc thêm ở chương 8.)

1. EKMELIC (từ Hy Lạp ἐκμελής : lạc giai điệu, EK=lạc MELIC=giai điệu) — một loại hệ thống, trong đó các âm thanh không có cao độ rõ ràng và không thể định âm một cách chính xác. Như một hệ thống trong ý nghĩa tự lập, ekmelic hầu như không bao giờ được áp dụng; nó chỉ được sử dụng như một thủ pháp trong khuôn khổ một hệ thống khác (ngữ điệu trượt, các phần tử của ngữ điệu giọng nói, một động thái biểu diễn đặc biệt). Thực ra có thể gán ekmelic vào hình thức tiền giai âm hay ngoại giai âm của tổ chức âm thanh, tuy nhiên sự có mặt có chủ ý của nó trong các hình thức giai âm rõ rệt và một giá trị nào đó trong nhạc dân gian và nhạc hiện đại (nói riêng, trong jazz) là cần thiết để có cái nhìn tổng quát về các hiện tượng giai âm. Thuộc về nhóm ekmelic có, chẳng hạn, là kiểu hát luyến (có cao độ không xác định) xung quanh một thanh âm ổn định được xác định chính xác (theo lời của Yuri Nikolayevich Tyulin, trong một bài hát của người Kurd ở Armenia, «một thanh âm được trộn giữ bởi các âm lệch ở các cấp độ khác nhau sẽ đong đầy một năng lượng nhịp điệu khác thường; bằng các nốt nhạc, không thể nào ghi lại được kiểu hát đó»). Và sự tạo quãng trong ekmelic kiểu gì cũng là quãng, không tính đến tính lang thang hay khó nắm bắt của nó, bởi vì các âm thanh «lang thang» được thể hiện bằng các tần âm nào đó, và tỷ lệ giữa chúng là các quãng khách quan.

Ví dụ về Ekmelic: Một đoạn trong "Kể chuyện ngày mùa" - biểu diễn: Thế Dân


2. ANHEMIOLA, chính xác hơn — PENTATONIC BẤT BÁN CUNG, có ở nhiều nền văn hoá châu Á, châu Phi, châu Âu, — giai đoạn phát triển chung của mỗi tư duy giai âm. Nguyên tắc kết cấu của ANHEMIOLA — mối liên hệ của các thanh âm bằng tương quan của những thuận âm mạnh nhất. Giới hạn kết cấu — bán cung với sự biểu cảm đặc biệt (nếu giới hạn này gói gọn hệ thống từ bên ngoài, thì PENTATONIC BẤT BÁN CUNG không vượt ra ngoài khuôn khổ của một chuỗi quãng năm. từ năm bậc trong một quãng tám). Ngữ âm đặc thù — hợp âm ba (dạng ega, deg).
ANHEMIOLA có thể là không đầy đủ, đoạn mẫu nhỏ (3-4 bậc), đầy đủ (toàn bộ 5 bậc), thay đổi (chẳng hạn, chuyển từ cdega sang cdfga). Ví dụ về PENTATONIC — bài hát «Rai, rai seredi dvora» (từ bộ sưu tập «50 bài hát dân gian Nga» của A. K. Lyadov).


Pentatonic có thể có bán cung (chẳng hạn, hcefg). Nhưng khi đó nó đã tạo ra hình thức chuyển sang diatonic (hoặc thậm chí dạng không đầy đủ của nó). Ví dụ — bài hát Ba Lan «Oj, halu halu» (tuyển tập của O. Kolberg «sandomierskie < ... >», N2 80), dãy âm: g1a1cis2d2e2 (ер.: cũng trong tuyển tập đó N2 20, 90, 91, 100).

3. DIATONIC (hệ thống bẩy bậc với các âm thanh có thể phân bố theo các quãng năm đúng) và MIXTUS-DIATOTIC — các dạng hệ thống giai âm phổ biến nhất. Điểm khác biệt tính cách của các giai điệu DIATONIC so với ANHEMIOLA-PENTATONIC — sự linh hoạt trong sức hút của các bán cung tự nhiên. Giới hạn kết cấu ngoại vi — bán cung chromatic (từ đó có tính tự nhiên của sự giới hạn bằng bẩy bậc). Trong số các nguyên tắc kết cấu khác nhau có hai dạng quan trọng nhất:
♦ DIATONIC QUÃNG NĂM
(hay còn gọi là DIATONIC PITHAGORE, chỉ có một quãng kết cấu — quãng năm đúng);
♦ DIATONIC HỢP ÂM BA
(hay còn gọi là diatonic tự nhiên, có hai phần tử kết cấu — quãng năm tự nhiên và quãng ba trưởng tự nhiên 5:4, vì thế phần tử kết cấu cơ bản — hợp âm ba thuận).

Ngữ âm đặc thù — các chuỗi tetrachord, pentachord, hexachord, lấp đầy khoảng trống có chất giai điệu tạo gam giữa các nốt của hợp âm, kết nối các hợp âm ba (trước hết là của giai âm trưởng) D-T, Т-S, S-D-T và vân vân.

Các mẫu DIATONIC — giai âm trong âm nhạc dân gian châu Âu, cũng như ở nhiều dân tộc không châu Âu khác: các giai âm diatonic Hy Lạp, các giai âm monody nhà thờ thời trung cổ, các giai âm châu Âu nhiều bè thời trung cổ và Phục hưng (ngoại chromatic). DIATONIC nằm trong nền móng của các giai âm trưởng-thứ của hệ tonale; tạo ra một phần lớn của hệ Bậc thang (modus system của các thế kỷ XIX-ХХ).

MiukaFoto: Chắc bạn đã biết về bẩy giai âm cổ đại Hy Lạp? Bạn đã thử chơi chúng theo thứ tự đi lên rồi lại đi xuống?? Ngang «phè phè» — đúng không??? Vậy chúng ta thử xáo trộn thứ tự xem sao. Sau đây là bẩy ví dụ, tất cả được mô tả bằng guitar thùng thu âm bằng iPhone và GarageBand:


Dorian được rất nhiều người ưa thích. Nó buồn man mác như giai âm thứ, nhưng có 1 nốt bậc sáu đặc biệt, được tăng lên 1/2 cung.



Phrygian thì có gì đó thần thoại kiểu Nghìn lẻ một đêm. Khác biệt duy nhất của nó so với giai âm thứ tự nhiên là sự giảm nửa cung của bậc II.



Lydian — cực kì tươi sáng và cổ tích, với bộ xương màu trưởng. Đặc điểm có nó là quãng ba nguyên cung (quãng bốn tăng) của bậc S (trong T-S-D). Lydian hay được dùng trong nhạc phim trong những thời điểm chuyển cảnh.



Mixolydian có màu sắc trưởng, so với giai âm trưởng tự nhiên, nó không cho phép hút về bậc chủ theo nửa cung từ bên dưới.



Và cuối cùng là Locrian — một giai âm vô cùng ảm đạm. Thứ nhất, bậc hai của nó cũng giống như Phrygian, tạo thành quãng hai thứ từ âm chủ. Thứ hai, bậc ổn định nhất trong thang âm là bậc V cũng bị giảm đi nửa cung. Trong Locrian rất khó để biến tấu lâu dài, vì có gì đó không ổn định. Nhưng nếu dùng lướt qua, sẽ có cảm giác rất lạ.



Hai giai âm rất quen thuộc còn lại trong số bẩy giai âm Hy Lạp - Ionian (trưởng tự nhiên, chẳng hạn bài hát «Như có Bác Hồ trong ngày vui đại thắng») và Aeolian (thứ tự nhiên, chẳng hạn, bài hát «Huyền thoại Mẹ» của TCS).

DIATONIC có thể là:
♦ Không đầy đủ, dựng khung sẵn (ba-, bốn-, năm-, sáu bậc; chẳng hạn, các chuỗi âm diatonic Hy Lạp tetrachord, Guido d'Arezzo hexachord «Ut Re Mi Fa Sol La», tương tự vơi hệ thống âm nhạc dân gian; ví dụ về diatonic sáu bậc — một bài Thánh Ca thời Trung cổ «Ut queant laxis»; nói theo cách khác, các dãy âm trong khuôn khổ quãng bốn, quãng năm, quãng ba, quãng sáu... trong quan điểm phân loại cần được coi là ngang hàng với các dãy âm của quãng tám đầy đủ);
♦ Đầy đủ — bẩy bậc (ví dụ không kể hết);
♦ Thay đổi (chẳng hạn, đảo giữa a-h-c-d và d-c-b-a trong giai âm Nhà Thờ 1 (Dorian mode); Stravinsky Igor «5 Easy Pieces Four Hands», N2 3 «Balalaika».


Stravinsky. «Balalaika», từ tuyển tập «5 Easy Pieces Four Hands». – Biểu diễn: A. Vedernikov & T. Kurasova (1963).



Mixtus diatonic có thể là đa thành phần hoặc hoà trộn (các giai âm của dãy âm tập quán Nga GAН,cde,fgarbc¹d¹ của quãng bốn, ngoại vi quãng tám; giai âm kết nối lướt, chứa đựng các dấu hiệu Lydian và Mixolydian: chẳng hạn, g-a-h-cᶦˢ-d-e-f và vân vân; trong số các mixtus diatonic có cả các giai âm trưởng thứ giai điệu và hoà âm).

Sự thống nhất vào âm vang đồng thời của các phần tử diatonic không trùng khớp nhau, sẽ tạo ra poly-diatonic chuyển hoá sang chromatic.

4. HEMIOLA (tiếng Hy Lạp ἡμιόλιος - một rưỡi) - giai âm có các thanh âm gộp thành quãng hai tăng (quãng một cung rưỡi, như tên gọi), dạng:


Các giai âm hemiola phổ biến trong nhạc cổ Hy Lạp, Ấn Độ, ở nhiều dân tộc Trung Cận Đông, Hungary, Di-gan («gam Hungary», «gam Di-gan»), trong nhạc dân tộc và trong văn hoá Armenia (tham khảo thêm, chẳng hạn, các giai điệu trong sách của KH. S. Kushvarov, 1958. trang 523-525, 527, 529-533).

Hemiola trong nhịp điệu còn có nghĩa là giao nhịp 3 đập và nhịp 2 đập, chẳng hạn trong bản sonata số 12 dành cho đàn piano của Mozart, các nhịp 64 và 65 của phần 1.

Mozart, Piano Sonata #12 KV 332, measures 60_66:


5. CHROMATIC. Dấu hiệu đặc thù — sự nối tiếp của hai (hay nhiều) bán cung liên tục, với quãng một tăng. Giới hạn kết cấu ngoại vi — micro chromatic. Nguyên tắc kết cấu rất đa dạng:
♦️ Polydiatonic
(các kết cấu diatonic được chromatic hoá có thể liệt vào dạng mixtus diatotic, nhưng nếu lược bỏ diatonic nhiều hơn, thì cũng được coi là chromatic; dấu hiệu kỹ thuật đáng kể giữa chúng — sự vắng mặt hoặc có mặt của một âm len lỏi của một quãng chromatic có đại lượng quãng một tăng của một quãng tám giảm hoặc tăng, đồng thời hoặc gần như hàng xóm, chẳng hạn: Stravinsky, «Five Fingers», N2 6 — không có sự cuộn âm đồng thời; Béla Bartók, «Microkosmos», M 90 «Trong phong cách Nga» — có sự cuộn âm cùng nhau);
♦ Chromatic giai điệu
(chẳng hạn, trong giai điệu hát luyến châu Á);
♦ Chromatic dạng hoà âm - hợp âm (trong hệ thống tonale châu Âu — biến hoá, giống như các dominanta và subdominanta, các hệ thống trưởng-thứ hoà trộn, hoà âm với các thanh âm chromatic tuyến tính);
♦ Enharmonic chromatic (cả giai điệu, cả hợp âm) trong âm nhạc của thế kỷ ХХ (hệ thống tonale chromatic), trên cơ sở thang âm quân bình.


Stravinsky. «Five Fingers». – Biểu diễn: Stravinsky. Đây là ví dụ về giai âm poly-diatonic:



Chromatic có thể là:
♦ Không đầy đủ (chromatic biển thể trong hệ thống tonale châu Âu; chromatic của các giai âm đối xứng, khi một quãng tám được chia thành những phần kết cấu như nhau, như, trong gam «cung - bán cung»);
♦ Đầy đủ, mười hai bậc (poly-diatonic bổ sung, một số dạng hệ thống tonale dạng hệ thống, micro-serie, kết cấu twelve-tone, âm nhạc 12 thanh âm).

6. MICRO-CHROMATIC — hệ thống sử dụng các quãng hẹp hơn bán cung (một phần tư cung, một phần ba cung và vân vân) bội số của chúng (ba phần tư, hai phần ba và vân vân). Giai âm này thường được sử dụng kết hợp với các loại khác (như đã nói ở trên: amhemiola, diatonic, hemiola), có thể chạm vào ekmelic. Các ví dụ về micro-chromatic — các giai điệu có xuất xứ enarmonic Hy Lạp (chuỗi tetrachord với kết cấu cung 2, 1/4, 1/4), Śruti Ấn Độ. Nó được sử dụng rộng rãi trong âm nhạc của thế kỷ ХХ (Alois Haba, Witold Lutosławski, Edison Denisov, Sergei Slonimsky).

Ngoài các dạng kết cấu giai âm cơ bản đã được nêu tên, có thể mở rộng thêm tới các giai âm đặc biệt, chẳng hạn, nhạc slendro và pelog của đông Á (năm âm và bẩy âm, tuy nhiên không giống pentatonic, cũng không giống diatonic cũng như kết hợp (từ các loại giai âm đã kể), và rất hiếm gặp, chẳng hạn, trong các kết cấu tonale của thế kỷ ХХ.

(*). CÁC TÀI LIỆU


1. Asafi'ev V. V. Hình thức âm nhạc như một quá trình. 3-е изд. Л., 1971.
2. Vershadskaya T. S. Các bài giảng về hoà âm. Л., 1978. Ч. 1, отдел Б.
3. Kushnarov KH. S. Các vấn đề lịch sử và lý thuyết nhạc monody Armenia. Л. 1958.
4. Sposobin I. V. Các bài giảng theo giáo trình về hoà âm. М., 1969. Приложение. С. 224-225.
5. Tyulin Yu. N. Giáo trình ngắn gọn về hoà âm. 3-е изд. М., 1978.
б. Tyulin Yu. N. Học thuyết về hoà âm. 3-е изд. М., 1966.
7. Kholopov Yu. N. Giai âm// Bộ sưu tập âm nhạc. Т. 3. М., 1976.


Kholopov & MiukaFoto

3 Feb 2018


Cảm ơn bạn đã đọc. Hãy Đăng ký một tài khoản để nhận tin bài mới từ MiukaFoto. Thank you!




Hashtags:
Kholopov
 

Back to List

Bạn muốn để lại lời nhắn? Hãy đăng nhập nhé <3!